Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Son Dans – Batuhan Kordel
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Eb, Fm, Db, Gdim, Bbm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Bbm Db Eb
Fm Gdim Db
Biri var, biri var benden uzakta
Eb Fm
Beni al, beni sar, hiç bırakma
Gdim Db
Belki bu bahar, bize iyi gelicek
Eb Fm Eb
Bir şans, son dans bizi döndürecek
Fm Gdim Db
Geri ver, lütfen, aklım sende ah
Eb Fm
Geri gel, bu sefer hiç uzatma
Gdim Db
Bir sal, poyraz, bize yön vericek
Eb Fm
Belki, bu ayaz bizi öldürecek
Fm Eb
Deliriyorum bak sildim isimleri
Db Eb
Kıyamıyorum hiç unutmam o dünleri
Fm Eb
Kalın bi kaban ile, atlatırım kışı
Db Eb Fm
Unutabilirim belki o son bakışını
Fm Eb
Deliriyorum bak sildim isimleri
Db Eb
Kıyamıyorum hiç unutmam o dünleri
Fm Eb
Üstümüzde yorganla atlatırız kışı
Db Eb Fm
Unutabiliriz belki o son bakışını
Fm Eb Db Eb Fm Eb Db Eb
Db Eb Db
Vedalar mevsimler gibi
Eb Db
Gelir geçer hayat boyunca
Eb Db
Bu dağlar denizler var oldukça
Fm
Dayanır bu kalp
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Son Dans – Batuhan Kordel
NotesX
Analyse harmonique
Batuhan Kordel – Son Dans: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 16 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 15× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 21× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 16× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 16× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | 4× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 15× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 21× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×14
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×11
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 14 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb, Fm, Db, Gdim ; lisez-les comme V–vi–IV–vii° en Ab ou VII–i–VI–ii° en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Son Dans – Batuhan Kordel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Batuhan Kordel
Musique : Batuhan Kordel
Arrangement : Efe Demiryoğuran
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