Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sil Numaramı – Berkay Altunyay
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, C7, Bbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Bbm C7
Fm Bbm
Yarınlar küsüm bana doğma
C7
Koşsam maratonlar, üstüm yara tonla
Fm Bbm
Aslına varınca her şey ayarında
C7
Gece kararınca, geride kalanlara
Fm C7
Sesim duyulmaz vurur bak bana da
Bir de baştan ayağa
Fm
Doluyum aşkla nefret arasında
Bıktım aslen alayından
C7
Affet aynı olamam
Yanın anların en yalanı
Fm
Keşke şişede gibi dursa meret
C7
Neden hep bi yalana beni güldürüyor
Fm
Herkese sordum hep hak buluyor
C7
Sana söz bi yanım adına can verecek
Fm
Biri dünya ellerimde
Bbm
Biri dünyam düş yerinde
C7
Yaklaşsan bana rastlaşsak
Fm Bbm
Bi gece aniden ansızın acilen
C7
Yazılı tarihe edası bela misal
Fm Bbm
Yarınlar küsüm bana doğma
C7
Koşsam maratonlar, üstüm yara tonla
Fm Bbm
Aslına varınca her şey ayarında
C7
Gece kararınca, geride kalanlara
Fm
Sil numaramı dönersen inananı
C7
Soğudu yananım bi de seni soranı
Fm C7
Öldürdüm içimde zordu, yaradı yarama
Fm Bbm
Ben anlamam süslü yalanlardan
C7
Düştün gözümden üç bin kez aşağılara
Fm Bbm
Ben anlamam süslü yalanlardan
C7
Düştün gözümden üç bin kez aşağılara
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sil Numaramı – Berkay Altunyay
NotesX
Analyse harmonique
Berkay Altunyay – Sil Numaramı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur C7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 15 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 15× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 15× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×14
- Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×9
Le passage à surveiller est C7 → Fm, entendu 14 fois. Du côté de Fm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, C7, Bbm ; lisez-les comme vi–V7/vi–ii en Ab ou i–V7–iv en Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm (V7/vi → vi en Ab, V7 → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est C7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sil Numaramı – Berkay Altunyay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Berkay AltunyayMusique : Berkay AltunyayArrangement : Berkin lll Laleli
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