Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kıyamet – Kaan Tangöze
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, Am, Dm, G, C, Bm7b5 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F Am F Am F Am F
Am F
Onu da yapsan olmaz, bunu da yapsan olmaz
Am F
Hergün çabalarsın ama uğraşmaya değmez
Am F
Adalet mi kalmış dünyada be kardeş
Am F
Onu da yapsan olmaz bunu da yapsan olmaz
Am F
İfade özgürlüğü özgürlük ifadesi
Am F
Açlıktan ölüyolar oğlum yok mu bi çaresi
Am F
Onu da yapsan olmaz bunu da yapsan olmaz
Am F
Evrim teorisi mi, yoksa devrim mi kardeş
Am F
Fırsat eşekliği eşeklerin fırsatı
Am F
Dalai Lama'ya sorsak ya neymiş bunun fıtratı
Am F
Onu da yapsan olmaz bunu da yapsan olmaz
Am F
Cenneti bilmem ama cehennem buradır kardeş
Dm G
En büyük alamet insana ihanet
C Bm7b5 F
Dünya dönüyo paran varsa şayet
Dm G
Aynı nefret hep aynı vahşet
C Bm7b5 F
Nerden kopucaksa kopsun kıyamet
Dm G C F
E olmadı ya olmadı yarabbim
Dm G C F
E kopmadı ya kopmadı yarabbim
Dm G C
Şu kıyamet
Am F
Onu da yapsan olmaz bunu da yapsan olmaz
Am F
Mazlum piramidinin tavanına yine yetmez
Am F
Cehalet mi dersin bilmem ne ekersin
Am F
Ama onu da yapsan olmaz bunu da yapsan olmaz
Am F
Kuzuların sessizliği, sessizliğin kuzuları
Am F
Melemekten aciz mi bu ovanın koyunları
Am F
Onu da yapsan olmaz bunu da yapsan olmaz
Am F
Pavlov'un köpekleri bile havlıyo akşamları
Dm G
En büyük alamet insana ihanet
C Bm7b5 F
Dünya dönüyo paran varsa şayet
Dm G
Aynı nefret hep aynı vahşet
C Bm7b5 F
Nerden kopucaksa kopsun kıyamet
Dm G C F
E olmadı ya olmadı yarabbim
Dm G C F
E kopmadı ya kopmadı yarabbim
Dm G C
Şu kıyamet
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kıyamet – Kaan Tangöze
NotesX
Analyse harmonique
Kaan Tangöze – Kıyamet: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle se pose sur C, elle s'ouvre sur Am et Am revient 24 fois contre 10 pour C. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 10× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 32× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 10× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 24× |
| viiø7 | Bm7b5 | Accord de sensible — tension | B · D · F · A | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 24× |
| iiø7 | Bm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F · A | 4× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 10× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 10× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 32× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×22
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×10
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×10
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 22 fois. Du côté de C, il se lit IV → vi; du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. F, Am, Dm, G portent la chanson : IV–vi–ii–V par rapport à C, VI–i–iv–VII par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kıyamet – Kaan Tangöze à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kaan TangözeMusique : Kaan Tangöze
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