Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Boş Bedenler – Zaaf
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ab, Gbmaj7, Gb, Fm Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Gbmaj7 Gbmaj7 Bbm Bbm
Gbmaj7 Bbm
Gece çökmüşse ve karanlıksa
Gbmaj7 Bbm
Hiç durma beni, beni hatırla
Gbmaj7 Bbm
Çünkü ben gecenin en karanlığında
Gbmaj7 Bbm
Hep seni, bir seni hatırlarım
Ab Bbm
Her nefes aldığımda rüzgar seni getirmiş
Ab Bbm
Kokun yıllar sonra bile değişmemiş
Gb Ab Bbm
Beni tercih ettiğin o boş bedenler
Fm Gb
Muttu etti mi seni? Alabildi mi yerimi
Ab Bbm
Unutma sana baktığım o gözleri
Fm Gb Ab
Yerime koyama, koyama kimseyi
Ab Bbm Fm Gb Ab
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Boş Bedenler – Zaaf
NotesX
Analyse harmonique
Zaaf – Boş Bedenler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbmaj7 et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 11 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 6× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 4× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 11× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 11× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 6× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 4× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×5
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×5
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Ab → Bbm, entendu 5 fois. Du côté de Bbm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Db, on tombe sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gbmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Bbm, Ab, Gbmaj7, Gb portent la chanson : vi–V–IVmaj7–IV par rapport à Db, i–VII–VImaj7–VI par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bbm (V → vi en Db, VII → i en Bbm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Ab, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Boş Bedenler – Zaaf à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mert GüderMusique : Mert GüderArrangement : Mert Güder
Süleyman Turhantok
Süleyman Turhantok
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