Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lost Cause – Billie Eilish
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ab, Gbmaj7, F7 Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Ab Gbmaj7 F7
Bbm
Something's in the air right now
Ab
Like I'm losing track of time (time, time)
Gbmaj7 F7
I don't really care right now, but maybe that's fine
Bbm
You weren't even there that day
Ab
I was waitin' on you (you)
Gbmaj7 F7
I wondered if you aware that day was the last straw for me
Bbm Ab
And I know I sent you flowers
Gbmaj7
Did you even care
F7 Bbm
You ran the shower and left them by the stairs
Ab Gbmaj7
Ooh ooh ooh, ayy ayy ayy ayy ayy
F7
Thought you had your shit together
Bbm
But damn, I was wrong
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Bbm
I used to think you were shy
Ab
Or maybe you just had nothing on your mind
Gbmaj7 F7
Maybe you were thinkin' 'bout yourself all the time
Bbm
I used to wish you were mine
Ab
But that was way before I realized
Gbmaj7 F7 Bbm
Someone like you would always be so easy to fiiiiind
Ab Gbmaj7 F7
So easy (so easy)
Bbm Ab
Gave me no flowers
Gbmaj7
Wish I didn't care
F7
You'd been gone for hours
Bbm Ab Gbmaj7
Could be anywhere
F7
But you would've grown eventually
Bbm
But you proved me wrong
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
What did I tell you?
Gbmaj7
Don't get complacent
F7
It's time to face it now
Bbm Ab
What did I tell you?
Gbmaj7
Don't get complacent
F7
It's time to face it now
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lost Cause – Billie Eilish
NotesX
Analyse harmonique
Billie Eilish – Lost Cause: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 17 fois alors que Db n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 16× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 17× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 17× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C · Eb | 16× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- F7 Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×15
Le passage à surveiller est F7 → Bbm, entendu 15 fois. Du côté de Bbm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: F7 se résout une quarte plus haut sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm, Ab, Gbmaj7, F7 ; lisez-les comme vi–V–IVmaj7–V7/vi en Db ou i–VII–VImaj7–V7 en Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F7 → Bbm (V7/vi → vi en Db, V7 → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est F7 ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lost Cause – Billie Eilish à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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