Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ayrılık Kolay mı (5 artı 1) – Aysel Yakupoğlu
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Gm, Cm7, Eb, F Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm7 Dm7 Gm
Ayrılık kolay mı senin yanında?
Gm F F Eb Cm7 Eb Gm
Gm Cm7 Dm7 Gm
Ağlarsam gül yüzlüm acım diner mi
Cm7 Dm7 Gm
Aşkımın ateşi böyle söner mi
Dm7
Sensiz kalırsam yar yüzüm güler mi
Cm7 Dm7 Gm
Ayrılık kolay mı senin yanında
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Eb
Ayrılık kolay mı senin yanında
Gm Dm7
Beni senin kadar kimse anlamaz
Gm Dm7
Kimse senin gibi candan saramaz
Gm Dm7
Dizlerim tutulur yar yar, dilim konuşmaz
Cm7 Dm7 Gm
Ayrılık kolay mı senin yanında
Cm7 Dm7 Gm
Ayrılık kolay mı senin yanında
Gm Gm Dm7 Dm7 Gm Gm Dm7 Dm7 Cm7 Cm7 Dm7 Gm
Gm Cm7 Dm7 Gm
Çekilmez oluyor sensiz günlerim
Cm7 Dm7 Gm
Ne laf anlıyorum ne söz dinlerim
Dm7
Deli divaneyim candan bezerim
Cm7 Dm7 Gm
Ayrılık kolay mı senin yanında
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Eb
Ayrılık kolay mı senin yanında
Gm Dm7
Beni senin kadar kimse anlamaz
Gm Dm7
Kimse senin gibi candan saramaz
Gm Dm7
Dizlerim tutulur yar yar, dilim konuşmaz
Cm7 Dm7 Gm
Ayrılık kolay mı senin yanında
Cm7 Dm7 Gm
Ayrılık kolay mı senin yanında
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ayrılık Kolay mı (5 artı 1) – Aysel Yakupoğlu
NotesX
Analyse harmonique
Aysel Yakupoğlu – Ayrılık Kolay mı (5 artı 1): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 27 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 18× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 28× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 27× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 27× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 18× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 28× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×17
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est Dm7 → Gm, entendu 17 fois. Du côté de Gm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Gm, Cm7, Eb ; lisez-les comme iii7–vi–ii7–IV en Bb ou v7–i–iv7–VI en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → Gm (iii7 → vi en Bb, v7 → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ayrılık Kolay mı (5 artı 1) – Aysel Yakupoğlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burhan OnurMusique : Burhan Onur
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