Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ömrüm – Volkan Konak
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Ebmaj7, F, Cm7, Gm7, D7, Dm7, Bbmaj7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm7 Ebmaj7 F
Yollarıma sıra dağlar sıralandı, gelmedin yâr
Bbmaj7 Gm7 Ebmaj7 D7
Saçlarıma yaz baharda karlar yağdı, görmedin yâr
Gm7 Ebmaj7 F
Yıllar geçti ne haldeyim, kimlerleyim, bilmedin yâr
Ebmaj7 Cm7 Ebmaj7 D7
Hazana yoldaş oldu, cahil ömrüm vay
x2
Gm7 F
Sevdaya düştü gitti, ömrüm ömrüm
Dm7 F Ebmaj7
Bir kuştu uçtu gitti, ömrüm ömrüm
Cm7 F Bbmaj7
Bahardan göçtü gitti, ömrüm ömrüm
Ebmaj7 Cm7 F D7
Hazana yoldaş oldu, cahil ömrüm vay
x2
Gm7 F Dm7 F Ebmaj7 Cm7 F Bbmaj7 Ebmaj7 Cm7 F D7
x2
Dm7 Ebmaj7 F
Kör gecenin ortasında yandım gittim, duymadın yâr
Bbmaj7 Gm7 Ebmaj7 D7
Yüz yerimden yaralandım, bir gün gelip sarmadın yâr
Gm7 Ebmaj7 F
Yollarıma pusu kurdun, gelip geçtin vurmadın yâr
Ebmaj7 Cm7 Ebmaj7 D7
Hazana yoldaş oldu, cahil ömrüm vay
x2
Gm7 F
Sevdaya düştü gitti, ömrüm ömrüm
Dm7 F Ebmaj7
Bir kuştu uçtu gitti, ömrüm ömrüm
Cm7 F Bbmaj7
Bahardan göçtü gitti, ömrüm ömrüm
Ebmaj7 Cm7 F D7
Hazana yoldaş oldu, cahil ömrüm vay
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ömrüm – Volkan Konak
NotesX
Analyse harmonique
Volkan Konak – Ömrüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 7 fois contre 5 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonique — la maison | Bb · D · F · A | 5× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 8× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 5× |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 7× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 16× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 16× |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 7× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 7× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F · A | 5× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 8× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 5× |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 7× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 16× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×6
- F Bbmaj7 BbV → Imaj7cadence parfaite GmVII → IIImaj7 ×5
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7résolution secondaire GmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×5
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Cm7 → F, entendu 6 fois. Du côté de Gm, c'est iv7 → VII; du côté de Bb, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Ebmaj7, F, Cm7, Gm7 portent la chanson : IVmaj7–V–ii7–vi7 par rapport à Bb, VImaj7–VII–iv7–i7 par rapport à Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm7 → F (ii7 → V en Bb, iv7 → VII en Gm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur D7, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ömrüm – Volkan Konak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Ali Haydar TimisiMusique : Ali Haydar TimisiArrangement : Cihan Sezer
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