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Accords Alive – Sia

Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, D, E, A, C#m, Bm, C# Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
F#m  C#m  D

F#m   C#m       D
I was born in a thunderstorm
F#m    C#m    D     F#m        C#m
I grew up overnight, I played alone
            D               Bm
I'm playing on my own, I survived
   F#m        C#m          D
Hey, I wanted everything I never had
F#m      C#m       D
Like the love that comes with life
F#m    C#m          D
I wore envy and I hated it
         C#
But I survived

      F#m                 C#m                 D
I had one way ticket to a place where all the demons go
          F#m                   C#m                       D
Where the wind don't change and nothing in the ground can ever grow
   F#m                        C#m              D
No hope, just lies and you're taught to cry in your pillow
            C#
But I'll survive

          F#m                  D
I'm still breathing, I'm still breathing
          F#m                  D
I'm still breathing, I'm still breathing
      F#m   E   A   D
I'm alive
      F#m   E   A   D
I'm alive
      A     E  F#m  D
I'm alive
      F#m   E   A   D
I'm alive

F#m      C#m             D
 I found solace in the strangest place
F#m         C#m        D
 Way in the back of my mind
F#m       C#m         D                 C#
 I saw my life in a stranger's face and it was mine

      F#m                 C#m                 D
I had one way ticket to a place where all the demons go
          F#m                   C#m                       D
Where the wind don't change and nothing in the ground can ever grow
   F#m                        C#m              D
No hope, just lies and you're taught to cry in your pillow
            C#
But I'll survive

          F#m                  D
I'm still breathing, I'm still breathing
          F#m                  D
I'm still breathing, I'm still breathing
      F#m   E   A   D
I'm alive
      F#m   E   A   D
I'm alive
      A     E  F#m  D
I'm alive
      F#m   E   A   D
I'm alive

F#m                   E
 You took it all, but I'm still breathing
A                    D
You took it all, but I'm still breathing
F#m                   E
 You took it all, but I'm still breathing
A                    D
You took it all, but I'm still breathing
A                    E
You took it all, but I'm still breathing
F#m                   D
 You took it all, but I'm still breathing
F#m                   E
 You took it all, but I'm still breathing
A                    D
You took it all, but I'm still breathing

Bm
I had made every single mistake
  F#m                  E
That you could ever possibly make
  Bm
I took and I took and I took what you gave
    F#m                    E
But you never noticed that I was in pain
   Bm
I knew what I wanted, I went in and got it
F#m                          E
Did all the things that you said that I wouldn't
   Bm
I told you that I would never be forgotten
    F#m             E  C#
And all in spite of youuuu

            F#m  A               D  Bm
I'm still breathing, I'm still breathing
            F#m  E               D  Bm
I'm still breathing, I'm still breathing
      F#m   E   A   D
I'm alive,
(You took it all but I'm still breathing. You took it all but I'm still breathing)
      F#m   E   A   D
I'm alive,
(You took it all but I'm still breathing. You took it all but I'm still breathing)
      A   E   F#m   D
I'm alive,
(You took it all but I'm still breathing. You took it all but I'm still breathing)

I'm alive
      F#m   E   A   D
I'm alive
      F#m   E   A   D
I'm alive
      A   E   F#m   D
I'm alive
      F#m   E   A   D   F#m
I'm alive

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Alive – Sia

NotesX

Analyse harmonique

Sia – Alive: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = D (la mélancolie du mineur)
  • b7 = E (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle commence et se termine sur F#m, F#m revient 46 fois contre 20 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I A Tonique — la maison A · C# · E 20×
ii Bm Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# 7×
iii C#m Médiante — une nuance de la famille de tonique C# · E · G# 16×
V/vi C# Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire C# · E# · G# 5×
IV D Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 41×
V E Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 24×
vi F#m Relatif mineur — le côté mélancolique F# · A · C# 46×
vii° G#dim Accord de sensible — tension G# · B · D —
Vu depuis F# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i F#m Tonique — la maison F# · A · C# 46×
ii° G#dim Sus-tonique — prépare la dominante G# · B · D —
III A Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E 20×
iv Bm Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# 7×
v C#m Dominante mineure — attraction douce C# · E · G# 16×
V C# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C# · E# · G# 5×
VI D Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 41×
VII E Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 24×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 159 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m.

Enchaînements d'accords

  1. D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×28
  2. E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×14
  3. Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagale mineure ×7
  4. C# F#m AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×5
  5. D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×5
  6. E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×5

Le passage à surveiller est D → F#m, entendu 28 fois. Du côté de F#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de A, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
  • Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C#, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de A majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de A
    • Capo 2 + formes de G
    • Capo 5 + formes de E

    Avec les formes de F# mineur

    • Capo 2 + formes de Em
    • Capo 4 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus haut
    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est F#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F#m, D, E, A — vi–IV–V–I côté A, i–VI–VII–III côté F#m. C# est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → F#m (IV → vi en A, VI → i en F#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est F#m ; l'oreille se repose en F#m.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Alive – Sia à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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