Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nirvana (Edis) – Gülşen
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am, Dm, Bb, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am
Bırakamıyorum oluruna
Seni düşünüyorum boyuna
Sen bana vücudun vücuduma
Yaklaşıyor yine sonu Nirvana
Am
Başka biri varsa onu iptal et
Niye utanayım apaçık gayet
Nasıl bir yakışmak bu mübarek
Taş mısın tüfek misin başıma
Dm Am
Sahibine gel güzelim
Dm Am
Belalım, ilahım, afetim
Dm Am
Ne var ne yok meziyetim
Em
Gel göstereyim
Am
Yarınlar yokmuş gibi yapalım çat hemen olsun olacaklar
Bb Am
Zaten benden sonrası tufan kime olacaksın cüretkar
Bb
Dilime dudağıma karış affetme yürü sarışın bomba
Am
Düşüyorum her haline kaldırma sakın tıkırında pozisyonlar
Am
Yine yükseliyor tansiyon- ve ben
Hissediyorum yanında şampiyon gibi
Buluruz yolunu aksi zor, ha
Duygularım dolar gibi artıyor
Yapma, bakışların çağırıyor deli gibi aşka
Uzanıp yanı başımda başlasan raksa
Çıkıp duruyor ateşim bir el atsan, eriyip kalsak
Dm Am
Sahibine gel güzelim
Dm Am
Belalım, ilahım, afetim
Dm Am
Ne var ne yok meziyetim
Em
Gel göstereyim
Am
Yarınlar yokmuş gibi yapalım çat hemen olsun olacaklar
Bb Am
Zaten benden sonrası tufan kime olacaksın cüretkar
Bb
Dilime dudağıma karış affetme yürü sarışın bomba
Am
Düşüyorum her haline kaldırma sakın tıkırında pozisyonlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nirvana (Edis) – Gülşen
NotesX
Analyse harmonique
Gülşen – Nirvana (Edis): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 6 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 15× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 6× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 6× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 15× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Em sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est Am → Dm, entendu 6 fois. Du côté de Dm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am, Dm, Bb, Em — iii–vi–IV–vii côté F, v–i–VI–ii côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nirvana (Edis) – Gülşen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Gülşen
Edis
Emrah KarakuyuMusique : Gülşen
Edis
Emrah KarakuyuArrangement : Ozan Çolakoğlu
Edis
Emrah KarakuyuMusique : Gülşen
Edis
Emrah KarakuyuArrangement : Ozan Çolakoğlu
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.