Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gemi – Can Kazaz
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, Dm, Gm, F Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm Cm Gm F Gm Cm Gm F Gm
Ah, küçücük gemi, sulara attın şimdi kendini, delisin
F Cm Dm Cm Dm Cm Dm Cm Dm
Ah, yakarlar seni, dönmezsin bir daha geri, delisin
Dm Cm Gm F Gm Cm Gm F Gm
Ah, peşimde rüzgâr, ne yağmurlar dost ne bir kıyı var, deliyim
F Cm Dm Cm Dm Cm Dm Cm Dm
Ah, düşlerim kaldı, yalnızım düşlerim kaldı, deliyim
Gm F Gm
Kime sorsam dönüşüm yok
Cm Dm
Nereye gitsem maaavi
Gm Cm Dm
Yelkenimde deli rüzgar
Cm Dm Cm Dm
Her yanım tuz, deliyim
Dm Cm Gm F Gm Cm Gm F Gm
Ah, yaralı kalbin, yanıp gidecek yaralı kalbin, delisin
F Cm Dm Cm Dm Cm Dm Cm Dm
Ah, küçücük gemi, dönmezsin bir daha geri, delisin
Dm Cm Gm F Gm Cm Gm F Gm
Ah, deniz olayım, tuzumu rüzgarda savurayım, deliyim
F Cm Dm Cm Dm Cm Dm Cm Dm
Ah, ne yelken ne yel, köpüklerde kaybolayım, deliyim
Gm F Gm
Kime sorsam dönüşüm yok
Cm Dm
Nereye gitsem maaavi
Gm Cm Dm
Yelkenimde deli rüzgar
Cm Dm Cm Dm
Her yanım tuz, deliyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gemi – Can Kazaz
NotesX
Analyse harmonique
Can Kazaz – Gemi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 22 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 32× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 28× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 14× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 22× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 22× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 32× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 28× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×10
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×8
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 10 fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Dm, Gm, F ; lisez-les comme ii–iii–vi–V en Bb ou iv–v–i–VII en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gemi – Can Kazaz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hüsnü ArkanMusique : Hüsnü ArkanArrangement : Can Kazaz
Efe Demiral
Efe Demiral
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