Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Marron – BadClause
Tono C mayor – A menor Acordes Am, G, F, Em Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am G F Em
Am
Səmimi deyil canımı alanlar
G
Görəndəki gün çıxmır ümüd etsədə batdı zamanlar
F
Güvən məni tərk elədi yarı yolda qaldığım anda
Em
Gülüşün yaddaşımda əl izlərin qaldı masamda
Am
Sir açanda baxışım zilləndi dodağlarına
G
Eşidəndə başqa ünvanda tapıb xoşbəxtliyi
F
Yaşardı bir cüt gül tək bəhanə yollar var
Em
Addım atmamağının özü qəhər deyil o yol şərt deyil
Am
Gördüyün bu əyyaş cavan səni sevən həmin uşağıydı
G
Sən şeir gözlü gözəlim şöhrətimə şan idin
F
Əhvalımı həmişə pis görürdün özün səbəbkar idin
Em
Sevgi gecikmişdi daha nə mən nədə sən varıydın
Am
Kədər sənətkarıydı ən gözəl əsər sən oldun
G
Və nəysə cəlb eliyirdi məni soyuğ nəzərinə
F
Doğru görəsən qəsdən uzağlaşdın sən ya səhvən oldu
Em
Fərq etməz ölüb sevgi, qalan əlamət əsər mən oldum
Am G
Qəhvi gözlərinin səmasında
F
Bir iki qağayı süzər qanadlarını
Em
Tam sənə gələn yolların astanasında
Am
Qürurum tutar ayağlarını
G
Qollarımız ayrılır bu gündən
F
Xatirənlə solurdu o günlər
Em
Xəyalıma gəlmişdin o gün sən
Olmur axı de hanı o günlər
Am
Xətrimə dəyirdi hər bir sözünün yalan olmağı
G
Şəhvətə boyun əydilər ama sevgini sayan olmadı
F
Yalnızlığ üzsüz gəlir doğma görür yad olanları
Em
Sən məni məndən aldın ama səni mənə alan olmadı
Am
Adın möhürlü dərdə
G
Əhvalım hər nə qədər pis olsa belə
F
Mesajlarda gülürdüm hərdən
Yalan dedilər içdən istəsəndə olmur
Em
Xoşbəxtliyə gedən yol keçmir
Am
Ərəbcə cümlələrdən
Bizi ruhdan saldı seçimlər
G
Əlvida dillərə dastan sevgi qaldı sətirdə
F
Şəkillərimizi silsəndə kitabı tullama heç vaxt
Em
Gözüm yollarında yazılarımsa qan tər içində
Am
Sənə fərq eləməz sevgili. sevgisiyəm
G
Ağlıma gələndə belə salam verdim tanımadın sən
F
O mesajı yazmazdım biraz əvvələ qayıda bilsəm
Em
Özgəyə həyat olunan birisi səni yanında xəyal edirsə
Am G
Qəhvi gözlərinin səmasında
F
Bir iki qağayı süzər qanadlarını
Em
Tam sənə gələn yolların astanasında
Am
Qürurum tutar ayağlarını
G
Qollarımız ayrılır bu gündən
F
Xatirənlə solurdu o günlər
Em
Xəyalıma gəlmişdin o gün sən
Olmur axı de hanı o günlər
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Marron – BadClause
NotasX
Análisis armónico
BadClause – Marron: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 13 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 13× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 13× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 13× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 52 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×12
El cambio al que debes prestar atención es Em → Am, se oye 12 veces. Desde Am es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am, G, F, Em sostienen la canción: vi–V–IV–iii respecto a C, i–VII–VI–v respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Em y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Marron – BadClause en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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