Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Senorita (Camila Cabello) – Shawn Mendes
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Cmaj7, Fmaj7, G, Em7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Am Cmaj7 Cmaj7 Fmaj7 Fmaj7 Em7 G
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
Late in Miami
Cmaj7
The air was hot from summer rains
Sweat drippin' off me
Fmaj7
Before I even knew her name, la la la
Em7 G
It felt like ooh la la la, yeah no
Am
Sapphire and moonlight, we danced for hours in the sand
Cmaj7 Fmaj7
Tequila sunrise, her body fit right in my hands, ooh la la la
Em7 G
It felt like ooh la la la, yeah
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
You know I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish it wasn't so damn hard to leave ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
Locked in the hotel, there's
Cmaj7
Just somethings that never change
You say we're just friends
Fmaj7
But friends don't know the way you taste
Em7
God knows it's been a long time coming
G
Don't ya let me fall, ooh
Am
Hooked on your lips, undress me
Cmaj7
Hooked on your tongue
G
Ooh, love your kiss is deadly, don't stop
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
You know I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish it wasn't so damn hard to leave ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am Cmaj7
All along I've been coming for ya (for you)
Fmaj7
And I hope it means something to you
Em7
Call my name, I'll be coming for ya
G
Calling for ya
Am
For ya
Cmaj7
For ya (Ooh, she loves it when I come)
Fmaj7
For ya
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Senorita (Camila Cabello) – Shawn Mendes
NotasX
Análisis armónico
Shawn Mendes – Senorita (Camila Cabello): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 13× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 11× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 12× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 11× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 12× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 61 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×11
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 11 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Am, Cmaj7, Fmaj7, G: vi–Imaj7–IVmaj7–V desde C, i–IIImaj7–VImaj7–VII desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en G y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Senorita (Camila Cabello) – Shawn Mendes en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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