Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bugün Bize Pir Geldi – Erdal Erzincan
Tono E mayor – C# menor Acordes B, C#m, F#m, E, D#m7b5 Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
B F#m B C#m Bugün bize pir geldi, gülleri taze geldi E F#m B C#m Önü sıra kanberi, Ali-ül mürtaza geldi B D#m7b5 B C#m Önü sıra kanberi, Ali-ül mürtaza geldi B F#m B C#m Ali bizim şahımız, Kabe kıblegahımız E F#m B C#m Miraçtaki Muhammed, O bizim padişahımız B D#m7b5 B C#m Miraçtaki Muhammed, O bizim padişahımız B F#m B C#m Eyvallah şahım eyvallah, Hak La İlaha İllallah E F#m B C#m Eyvallah Pirim eyvallah, adı güzeldir güzel şah B F#m B C#m Padişahım yaradan, okur ahdan aradan E F#m B C#m Ben pirimden ayrılmam, bin yıl geçti aradan B D#m7b5 B C#m Ben pirimden ayrılmam, bin yıl geçti aradan B F#m B C#m Aramı uzattılar, yarama tuz bastılar E F#m B C#m Fazlıdan bir kul geldi, Bedestanda sattılar B D#m7b5 B C#m Fazlıdan bir kul geldi, Bedestanda sattılar B F#m B C#m Eyvallah şahım eyvallah, Hak La İlaha İllallah E F#m B C#m Eyvallah Pirim eyvallah, adı güzeldir güzel şah B F#m B C#m Sattılar Bedestanda, ses verir gülistanta E F#m B C#m Muhammed'in hatemi, Belgüzardır aslanda B D#m7b5 B C#m Muhammed'in hatemi, Belgüzardır aslanda B F#m B C#m Kul Himmet üstadımız, onda yoktur yadımız E F#m B C#m Şahı merdan aşkına, Hak vere muradımız B F#m B C#m Şahı merdan aşkına, Hak vere muradımız B F#m B C#m Eyvallah şahım eyvallah, Hak La İlaha İllallah E F#m B C#m Eyvallah Pirim eyvallah, adı güzeldir güzel şah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bugün Bize Pir Geldi – Erdal Erzincan
NotasX
Análisis armónico
Erdal Erzincan – Bugün Bize Pir Geldi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque se detiene en C#m y C#m suena 24 veces frente a 9 de E. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 9× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 19× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 39× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 24× |
| viiø7 | D#m7b5 | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A · C# | 5× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 24× |
| iiø7 | D#m7b5 | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A · C# | 5× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 9× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 19× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 39× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 96 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×24
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×19
El cambio al que debes prestar atención es B → C#m, se oye 24 veces. Desde C#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde E se lee como V → vi (cadencia rota: se espera E y cae en C#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es B; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. B, C#m, F#m, E sostienen la canción: V–vi–ii–I respecto a E, VII–i–iv–III respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a B → C#m (V → vi en E, VII → i en C#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en C#m y deja la última palabra al lado de C#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bugün Bize Pir Geldi – Erdal Erzincan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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