akorculuk Giriş

Aktif Repertuarı Değiştir

Gri Repertuar
Turuncu Repertuar
Mor Repertuar
Sarı Repertuar
Yeşil Repertuar
Mavi Repertuar
Pembe Repertuar

Arama Yap

Erdal Erzincan - Bugün Bize Pir Geldi - Akor

Repertuara Ekle

En Popüler Cover

Bu işlem için önce giriş yapınız;

Kullanıcı Adı Şifre

Orjinal Ton: E | Dbm | C#m Kapo: 0

En Popüler Cover

A⁺ A^-

B          F#m        B         C#m
Bugün bize pir geldi, gülleri taze geldi
E        F#m      B           C#m
Önü sıra kanberi, Ali-ül mürtaza geldi

B        D#m7b5   B           C#m
Önü sıra kanberi, Ali-ül mürtaza geldi

B         F#m      B         C#m
Ali bizim şahımız, Kabe kıblegahımız
E         F#m       B            C#m
Miraçtaki Muhammed, O bizim padişahımız

B         D#m7b5    B            C#m
Miraçtaki Muhammed, O bizim padişahımız

B              F#m       B            C#m
Eyvallah şahım eyvallah, Hak La İlaha İllallah
E              F#m       B            C#m
Eyvallah Pirim eyvallah, adı güzeldir güzel şah

B         F#m      B          C#m
Padişahım yaradan, okur ahdan aradan
E            F#m       B             C#m
Ben pirimden ayrılmam, bin yıl geçti aradan

B            D#m7b5    B             C#m
Ben pirimden ayrılmam, bin yıl geçti aradan

B      F#m       B          C#m
Aramı uzattılar, yarama tuz bastılar
E            F#m        B          C#m
Fazlıdan bir kul geldi, Bedestanda sattılar

B            D#m7b5     B          C#m
Fazlıdan bir kul geldi, Bedestanda sattılar

B              F#m       B            C#m
Eyvallah şahım eyvallah, Hak La İlaha İllallah
E              F#m       B            C#m 
Eyvallah Pirim eyvallah, adı güzeldir güzel şah

B          F#m       B           C#m
Sattılar Bedestanda, ses verir gülistanta
E           F#m     B           C#m
Muhammed'in hatemi, Belgüzardır aslanda

B           D#m7b5  B           C#m
Muhammed'in hatemi, Belgüzardır aslanda

B            F#m      B           C#m
Kul Himmet üstadımız, onda yoktur yadımız
E           F#m     B          C#m
Şahı merdan aşkına, Hak vere muradımız

B           F#m     B          C#m
Şahı merdan aşkına, Hak vere muradımız

B              F#m       B            C#m
Eyvallah şahım eyvallah, Hak La İlaha İllallah
E              F#m       B            C#m 
Eyvallah Pirim eyvallah, adı güzeldir güzel şah

NotlarX

Tab

Bu içerik Creative Commons Alıntı-Türetilemez 4.0 Uluslararası Lisansı ile lisanslanmıştır.

5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.

Bu içerik için hata bildir.

Şarkının Coverleri

Bu şarkı için henüz cover yüklenmemiştir. İlk coveri sen yükle

İstek Yap (akor, tab)

İlgili Minör

Her minör dizi, bir majör dizi ile aynı notalardan oluşur, fakat notalar farklı sırayla dizilmiştir. Bu durumun tersi de geçerlidir; aynı şekilde her majör dizi de, bir minör dizi ile aynı notalardan oluşur. Her majör tonunun, altıncı derecesindeki minör tonuyla ilgili bir ilişkisi vardır. Bu ilişki, aynı notaların kullanıldığı ancak farklı bir ton merkezine sahip iki ton arasında gerçekleşir. Majör bir dizideki 6. nota (dizinin 6. derecesi) temel ses kabul edilip dizi yeniden sıralanırsa ilgili minör dizisi bulunmuş olur.

Örneğin, C(Do) majör dizisini ele alalım;

C(Do) D(Re) E(Mi) F(Fa) G(Sol) A(La) B(Si) C(Do)

C(Do) majörün altıncı derecesindeki nota, A(La)'dır. Dolayısıyla, C(Do) majörün ilgili minörü A(La) minördür. C(Do) majör ve A(La) minör, aynı nota dizisine sahiptir, ancak farklı bir ton merkezine sahiptirler.

Şimdi de, G(Sol) majör dizisini ele alalım;

G(Sol) A(Al) B(Si) C(Do) D(Re) E(Mi) F#(Fa diyez) G(Sol)

G(Sol) majörün altıncı derecesindeki nota, E(Mi)'dir. Dolayısıyla, G(Sol) majörün ilgili minörü E(Mi) minördür. G(Sol) majör ve E(Mi) minör, aynı nota dizisine sahiptir, ancak farklı bir ton merkezine sahiptirler.

İlgili minör kavramı, müzikte tonaliteyi anlamak ve tonal ilişkileri belirlemek için kullanılır. Bir parçanın majör tonuyla ilgili minörü arasındaki geçişler, müziğin duygusal ve melankolik tonlarını zenginleştirir, bestecilerin parçalarını yazarken ve müziği anlarken kilit bir rol oynar. Bu geçişler, bestecilerin eserlerinde duygusal derinlik ve çeşitlilik yaratmalarına olanak tanır.