Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yürüdük Durmadan – Cahit Berkay
Tono G mayor – E menor Acordes G, D, C, Am, Bm Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G C D G
G C D D
G C D G
Kıştı soğuk, uzundu saçların
C D
Gri gökyüzü, sigaran, çakmağın
G C D G
Kesif bir duman, sorular elimizde
C D
Bir afiş var duvarda, durmuşuz öylesine
G C D G
Birşey dedin sonra yine sustun birdenbire
C D
Haberler başladı, ülkenin özel anları
G C D G
Elini ver dedin, duman dili konuştun benle
C D
Sigara bir yana, daldık sokaklara
G Am D G
Yürüdük durmadan inşaatların arasından
G Am D G
Yürüdük durmadan kıyamet günü gelmiş gibi
G Am D G
Yürüdük durmadan koşmaya başlamadan önce
G Am D G
Geriye bakmadan peşimizden gelen var sanki
G Bm Am D
Öyle yürüdük, öyle yürüdük ki sanki
G Bm Am D
Kaldırım çim, asfaltsa su sanki
G Bm Am D
Öyle bir aşk, öyle bir güç sanki
G Bm Am D
Gün doğusu bizle yürür sanki
G Am D G
Yürüdük durmadan altmış yetmiş milyon insan
G Am D G
Yürüdük durmadan kıyamet günü gelmiş gibi
G Am D G
Yürüdük durmadan koşmaya başlamadan önce
G Am D G
Geriye bakmadan peşimizden gelen var sanki
G C D G
G C D D
G C D G
Birşey dedin sonra yine sustun birdenbire
C D
Haberler başladı, ülkenin özel anları
G C D G
Elini ver dedin, duman dili konuştun benle
C D
Sigara bir yana, daldık sokaklara
G Am D G
Yürüdük durmadan altmış yetmiş milyon insan
G Am D G
Yürüdük durmadan kıyamet günü gelmiş gibi
G Am D G
Yürüdük durmadan koşmaya başlamadan önce
G Am D G
Geriye bakmadan peşimizden gelen var sanki
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yürüdük Durmadan – Cahit Berkay
NotasX
Análisis armónico
Cahit Berkay – Yürüdük Durmadan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza y termina en G y G suena 46 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 46× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 16× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 4× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 16× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 34× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 46× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 16× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 4× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 16× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 34× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 116 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×32
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×16
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×16
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 32 veces. Desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Em es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son G, D, C, Am; léelos como I–V–IV–ii en G o III–VII–VI–iv en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en G y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yürüdük Durmadan – Cahit Berkay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Turgut BerkesMúsica: Cahit Berkay
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