Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hançer (Kenan Doğulu) – Sibel Can
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m, F#m, Bm, D, C#, F#, G Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m C#m D C#m
F#m C#m D Bm C#m
F#m C#m
Terk edip gittiğinden beri
F#m
Kalbime lokma aşk girmedi
F# Bm
Sahipsiz kaldım yalan gibi
D C#m
Bozgunum senden bile deli
C#m
Yandım canın benim gibi
F#m
Yaşarken öldün mü mahkum gibi
F# Bm
Hasretin büyür yüreğimde
D C#m
Paslı kırık hançer gibi
F#m C#m D C#m
Kader, kader sen bize nazik davranmadın
F#m C#m D Bm C#m
Kader, kader herkese eşit yazılmadın
F#m C#m D C#m
Hayat, hayat sen bize nazik davranmadın
F#m C#m D Bm C#m
Hayat, hayat herkese eşit yaklaşmadın
F#m C#m
Vazgeçip gittiğinden beri
F#m
Kalbime tatlı söz değmedi
F# Bm
Sessizim sönmüş mum gibi
D C#m
Kalır paslı hançer izi
C#m
Tenim unutur mu ellerini
F#m
Gönlüm bırakmıyor sevmişleri
F# Bm
Yavaş yavaş yaktın beni
D C#m
Zehirli bir hançer gibi
F#m C#m D C#m
Kader, kader sen bize nazik davranmadın
F#m C#m D Bm C#m
Kader, kader herkese eşit yazılmadın
F#m C#m D C#m
Hayat, hayat sen bize nazik davranmadın
F#m C#m D Bm C#m
Hayat, hayat herkese eşit yaklaşmadın
F#m Bm
İçin için büyüyor fırtınam çığ gibi
G C# F#m
Daha çok kanatıyor aşk sancıları
Bm
Bizim için çalıyor yalnızlık çanları
G C# F#m
Daha bir ağlatıyor aşk şarkıları
Bm C# F#m
Böyle hüzne can mı dayanır
Bm C# F#m
Öyle bakma kalp çok kırılır
Bm C# F#m
Böyle hüzne can mı dayanır
Bm C# F#m
Öyle gitme kalp çok yıpranır
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hançer (Kenan Doğulu) – Sibel Can
NotasX
Análisis armónico
Sibel Can – Hançer (Kenan Doğulu): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m, F#m suena 23 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 15× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 28× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 6× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 14× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 23× |
| V/ii | F# | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 4× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 23× |
| V/iv | F# | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 4× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 15× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 28× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 6× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 14× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 92 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×16
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → icadencia de menor armónico ×6
- Bm C# Aii → V/vi F#miv → Viv → V ×4
El cambio al que debes prestar atención es C#m → F#m, se oye 16 veces. Desde F#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde A se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. C#m, F#m, Bm, D sostienen la canción: iii–vi–ii–IV respecto a A, v–i–iv–VI respecto a F#m. C# es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C#m → F#m (iii → vi en A, v → i en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en F#m, la canción sella F#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hançer (Kenan Doğulu) – Sibel Can en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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