Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Take Me Home (Country Roads ) – John Denver
Tono A mayor – F# menor Acordes A, E, D, F#m, G, E7 Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A F#m E D A
Almost Heaven; West Virginia, Blue Ridge Mountains, Shenandoah River.
A F#m E
Life is old there, older than the trees, younger than the mountains,
D A
Blowin like a breeze.
A E F#m D
Country Roads, take me home, to the place, I belong,
A E D A
West Virginia, mountain mama, take me home, country roads.
A F#m E D A
All my memories gather round her, miner's lady, stranger to blue water.
A F#m E
Dark and dusty, painted on the sky, misty taste of moonshine,
D A
Teardrop in my eye.
A E F#m D
Country Roads, take me home, to the place, I belong,
A E D A
West Virginia, mountain mama, take me home, country roads.
F#m E A
I hear her voice in the morning hour she calls me,
D A E
The radio reminds me of my home far away.
F#m G D
And driving down the road I get a feeling
A E E7
That I should have been home yesterday, yesterday.
A E F#m D
Country Roads, take me home, to the place, I belong,
A E D A
West Virginia, mountain mama, take me home, country roads.
A E F#m D
Country Roads, take me home, to the place, I belong,
A E D A
West Virginia, mountain mama, take me home, country roads.
E A E A
Take me home, country roads; take me home, down country roads
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Take Me Home (Country Roads ) – John Denver
NotasX
Análisis armónico
John Denver – Take Me Home (Country Roads ): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A y A suena 25 veces frente a 10 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 25× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 14× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 17× |
| V7 | E7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · D | 1× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 10× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 1× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 10× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 1× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 25× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 14× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 17× |
| VII7 | E7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 68 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×14
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×5
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×3
- E7 A AV7 → Icadencia auténtica F#mVII7 → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → A, se oye 14 veces. Desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. A, E, D, F#m sostienen la canción: I–V–IV–vi respecto a A, III–VII–VI–i respecto a F#m. G oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a D → A (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en A, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Take Me Home (Country Roads ) – John Denver en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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