Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sükut-u Hayal – Nev
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, A, Em, G, F#, Bb, A#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm A Em
Bm A
Ne başlayabildik doğru dürüst
Em
Ne de bitirebildik
Bm A
Ne vazgeçebildim bilirsin beni
Em
Ne de anlatabildim
A Bm
Ah bu aşk iflah etmez beni
Em Bm A
Onunsa umrumda değil biliyorum
Bm
Zaman sen diyorlar çaresi
G
Geç de nasıl geçersen
A F#
Geç bildiğin gibi
Bm Em
Ah şu gönlüm hiç kimseyi böyle sevmedi
G A Bb
Hiç kimseye böylesine yenilmedi
Bm Em
Ne yapsam ne söylesem de değişmedi ama
G A F#
Al dedim vur demedim ki
Bm A
Ayakta hislerim dilimde düğümler
Em
Söz geçmiyor ki kendime
Bm A
Mecalim yok anlat diyorsun ya
Em
Bende ki usul kıyameti
A Bm Em Bm
Hani birisi daha çok sever ya bizimkisi o misal
A Bm
Meğer o vefasız çoktan gitmiş
G
Gel de anlat kendine
A F#
Gel de anlat ellere
Bm
Kırılmış gururum hiç aman vermiyor
Em F# A#m Bm
Ne söylese haklı işin aslı bende saklı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sükut-u Hayal – Nev
NotasX
Análisis armónico
Nev – Sükut-u Hayal: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm, Bm suena 15 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 10× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 4× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 13× |
| bVI | Bb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F | 1× |
| bvi | A#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 15× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 15× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 10× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 4× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 13× |
| #VII | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 1× |
| #vii | A#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 48 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×5
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×4
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×3
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×2
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 5 veces. Desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bm, A, Em, G sostienen la canción: vi–V–ii–IV respecto a D, i–VII–iv–VI respecto a Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Bm y deja la última palabra al lado de Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sükut-u Hayal – Nev en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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