Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Öykü – Gökhan Türkmen
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, C, D, Am7, Gmaj7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm C Bm
Al bu sana ilk olmuşken
C Bm C Bm C
Ne acı ki son şarkım bu
Bm C Bm
Çok mu kolaydı yoksa zor mu
C Bm C Bm C
Bu sisli aşk, bu tutku
Bm C Bm
Oldu, hani olmazdı? Sondu
C Bm C Bm C
Sende gitmek yoktu
Bm C Bm
Doldu süre, bize bu bile çoktu
C Bm C Bm C
Bir hayaldi yok oldu
Bm
Sus doğru yalan ne farkeder
Gmaj7 C
Bak bir aşk başlamadan böyle biter
Bm C D
Kime, kime kalır aşk?
Bm Gmaj7
Ver geri seni sevdiğimi
C
Bakma git, daha ne söylemeli
Bm
Yoksun artık bende ne acı, bitti
Bm C Bm
Yitti, yetti o günler, bana yetti
C Bm C
Çok, çok da mutlu etti
Bm C Bm
Birdi, bende yerin ah, tekti
C Bm
Bir çocuk bende tükendi
Bm Am7
"Yeter" demek yetmez ki bazen!
D C Bm
Ah içimde bir öykü ağıtlarla biter
Bm Am7
Güler yüzüme taptığım bir "sen"
D C Bm C D
Ah içimdeki türkü dudaktan kalbe düşer
Bm Am7
"Yeter" demek yetmez ki bazen!
D C Bm
Ah içimde bir öykü ağıtlarla biter
Bm Am7
Güler yüzüme taptığım bir "sen"
D C Bm
Ah içimdeki türkü dudaktan kalbe düşer
Bm C Bm C Bm C Bm C
Düşer de hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Bm C Bm C Bm C Bm
Bir yerde hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Bm C Bm C Bm C Bm
Bir yerde hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Öykü – Gökhan Türkmen
NotasX
Análisis armónico
Gökhan Türkmen – Bir Öykü: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 2 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 4× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 46× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 39× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 6× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 4× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 46× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 39× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 97 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×4
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → D, se oye 4 veces. Desde G se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Bm, C, D, Am7: iii–IV–V–ii7 desde G, v–VI–VII–iv7 desde Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am7 → D (ii7 → V en G, iv7 → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Bm; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Öykü – Gökhan Türkmen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Serkan SöylemezMúsica: Serkan Söylemez
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