Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Su Gibi – Aslı
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Bb, Ebm, Eb, Db, Ab Tono fácil D (cejilla 1)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Beni yanlış anlama, mutluyum ben dünyamda
Ebm Cm
Bir küçük renk katsak ya, hatırlarsın arada
Cm
Yarışmak zor zamanla, kim masum ki dünyada
Ebm Cm
Geçer gençliğin hızla, pişman olsan ne fayda
Eb Bb
Bi adama gel demek zor
Eb Bb
Bende diz çökmem
Cm
Aslında çok zor ama
Sorma sorgulama
Cm Bb
Aşkı sende tatmaya geldim
Cm Bb
Bir sebepten cismine geldim
Db Ab
Bende kalsın sırların
Cm
Seni su gibi içmeye geldim
Cm
Seni baştan çıkarmam, mutluysan hayatından
Ebm Cm
Bir kumar oynasak ya, kalbin kaldırır korkma
Cm
Yarışmak zor zamanla, kim masum ki dünyada
Ebm Cm
Geçer gençliğin hızla, pişman olsan ne fayda
Eb Bb
Bi adama gel demek zor
Eb Bb
Bende diz çökmem
Cm
Aslında çok zor ama
Sorma sorgulama
Cm Bb
Aşkı sende tatmaya geldim
Cm Bb
Bir sebepten cismine geldim
Db Ab
Bende kalsın sırların
Cm
Seni su gibi içmeye geldim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Su Gibi – Aslı
NotasX
Análisis armónico
Aslı – Su Gibi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 16 veces frente a 4 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 4× |
| i | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 4× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 16× |
| bVII | Db | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Db · F · Ab | 2× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 16× |
| bII | Db | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Db · F · Ab | 2× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 36 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Db está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×4
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×2
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Cm, se oye 4 veces. Desde Cm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Eb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Eb y cae en Cm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Db, sigue las notas del acorde (Db · F · Ab) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, Bb, Ebm, Eb sostienen la canción: vi–V–i–I respecto a Eb, i–VII–iii–III respecto a Cm. Db oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Cm; el oído descansa en Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Su Gibi – Aslı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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