Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Zalım – Ceylan Ertem
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bb, C# Tono fácil F (cejilla 1)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bb Dünya zalımlar dünyası Giden zalım gelen zalım İnsanlığın yüz karası Hayvan gibi ölen zalım Bb Zalım zalım zalım zalım Ne olacak benim halım Zalım zalım zalım zalım Ne olacak benim halım Bb Almış ele arsızlığı Baştan başa yersizliği Bilmem neden hırsızlığı Bilmem neden hırsızlığı Yapan değil bilen zalım Bb Zalım zalım meyhaneler Sarhoş olur divaneler Zalım zalım zalım zalım Ne olacak benim halım Bb Ben insanlar dargınıyım Dertlilerin yorgunuyum C# Bb Sanki felek vurgunuyum Sanki felek vurgunuyum Bu halıma gülen zalım Bu halıma gülen zalım Bb Zalım zalım zalım zalım Ne olacak benim halım Zalım zalım zalım zalım Ne olacak benim halım Bb Sevmem dünya muradını Görenler görmüş tadını Mahzuninin kanadını Mahzuninin kanadını Kırıp kırıp yolam zalım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Zalım – Ceylan Ertem
NotasX
Análisis armónico
Ceylan Ertem – Zalım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 8× |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| V | C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C# · E# · G# | 1× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 8× |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | C# · E# · G# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 9 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bb, C#; léelos como III–V en Gb o V–VII en Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (III), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Termina en Bb y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Zalım – Ceylan Ertem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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