Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de You Give Love A Bad Name – Bon Jovi
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, A#, G#, D#, F, G Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Intro
e|--------------------------------|--------------------------------|
b|--------------------------------|--------------------------------|
g|10b12-10v-8-10b12r10-8----------|10b12-10v-8-10b12r10p8----------|
d|-----------------------10v-8-10-|-----------------------10v------|
a|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
b|--------------------------------|--------------------------------|
g|10b12-10v-8-10b12r10-8----------|10b12-10v-----------------------|
d|-----------------------10v-8-10-|--------------------------------|
a|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
Riff
e|----------------|---------------|----------------|-----------------|
b|----------------|---------------|----------------|8\/8\/8\/8\------|
g|----------------|---------------|----------------|8\/8\/8\/8\------|
d|--------1-1-----|--------1-1----|--------1-1-----|8\/8\/8\/8\------|
a|3---1-3-----3-1-|3---1-3-----3v-|3---1-3-----3-1-|-----------------|
e|--3-------------|--3------------|--3-------------|-----------------|
Shot through the heart, and you're to blame, darlin' you give love a bad name
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm Cm G# A# Cm G# A#
Cm Cm
An angel's smile is what you sell, you promise me heaven, then put me through hell
Cm Cm
Chains of love got a hold on me, when passion's a prison, you can't break free
F Cm A#
Oh you're a loaded gun yeah, oh there's nowhere to run
F G
No one can save me, the damage is done
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm G# A# Cm
You give love a bad name (bad name), you give love a bad name
Cm Cm
Paint your smile on your lips, blood red nails on your fingertips
Cm Cm
A school boy's dream, you act so shy, your very first kiss was your first kiss goodbye
F Cm A#
Oh you're a loaded gun yeah, oh there's nowhere to run
F G
No one can save me, the damage is done
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm G# A# Cm
You give love a bad name (bad name), you give love a bad name
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm
You give love a bad name (bad name)
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de You Give Love A Bad Name – Bon Jovi
NotasX
Análisis armónico
Bon Jovi – You Give Love A Bad Name: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm, Cm suena 35 veces frente a 7 de Eb y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tónica — el hogar | D# · G · A# | 7× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secundaria V/V — conduce a A#dominante secundaria | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 2× |
| IV | G# | Subdominante — aleja del hogar | G# · B# · D# | 18× |
| V | A# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A# · D · E# | 20× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 35× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 35× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | D# | Relativo mayor — el lado luminoso | D# · G · A# | 7× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 2× |
| VI | G# | Submediante — color cálido | G# · B# · D# | 18× |
| VII | A# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A# · D · E# | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 86 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. F actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G# A# EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×18
- A# Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×11
- A# D# EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×7
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es G# → A#, se oye 18 veces. Desde Cm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Eb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A#, apóyate en A#, D, E#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#, apóyate en G#, B#, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, A#, G#, D# sostienen la canción: vi–V–IV–I respecto a Eb, i–VII–VI–III respecto a Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G# → A# (IV → V en Eb, VI → VII en Cm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de You Give Love A Bad Name – Bon Jovi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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