Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eşşeği Saldım Çayıra – Kıraç
Tono F mayor – D menor Acordes F, Gm, C, Bb, Cm, Eb Tono fácil D (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm Bb F Gm F C Eşşeği saldım çayıra otlaya karnın doyura Bb C Gördüğü düşü hayıra yoranında avradını Cm Gm Münkür münafığın soyu yaktı harab etti köyü F Eb Ölüsüne bir tas suyu dökeninde avradını F C Derince kazın kuyusun inim inim inilesin Bb C Kefenin diken iğnesin dikeninde avradını Cm Gm Kazak aslan lütfeyledi yaktı köyü mahveyledi F Eb Sorarlarsa kim söyledi soranında avradını
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eşşeği Saldım Çayıra – Kıraç
NotasX
Análisis armónico
Kıraç – Eşşeği Saldım Çayıra: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque F suena 5 veces mientras que Dm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 5× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 3× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 4× |
| v | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 5× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 3× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 4× |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 20 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Eb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×1
- Eb F FbVII → IbVII → I DmbII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb → C, se oye 2 veces. Desde F se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Dm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. F, Gm, C, Bb sostienen la canción: I–ii–V–IV respecto a F, III–iv–VII–VI respecto a Dm. Eb oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en Eb y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eşşeği Saldım Çayıra – Kıraç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.