Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Makineye Can Verin – Son Feci Bisiklet
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Gm, Bb, F, A, Am, D, E … Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F
Kılıcını bırak da gel
Dm
Bilmen gereken bir şey var
Bb
Benim de bir sesim vardı
Gm
Güzeldi ama o kadardı
Dm
Bir şekilde beni bulur
Gm Dm
İstediğini alıp da kaybolur
Gm D
Bu oyunu ben de oynarım
A Dm
Sonrasında hapsi boylarım
Gm Am F Bb
İnsan her zaman gözleriyle göremez göremez
Gm Am F Bb
Nehirler akar su bilmez taş bilemez
Gm Am F Bb
Konuş benle çok geç olmadan
E A
Beni sana veren her an beni geri almadan
Dm Bb
Bir yol açtık biz senle el ele
Fm C# Ab
Hayat verdik kusursuz makineye
Eb C
Bir olduk, bi' yok olduk
F
Beni bana bırak da git
Dm
Hayat sandığından daha basit
Bb
Bir an için ben sendim
Gm
Korkunç güzel bir evrendim
Dm
Ama bir şekidle beni bulur
Gm Dm
İstediğini alıp da kaybolur
Gm D
Bu oyunu ben de oynarım
A Dm
Sonrasında hapsi boylarım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Makineye Can Verin – Son Feci Bisiklet
NotasX
Análisis armónico
Son Feci Bisiklet – Makineye Can Verin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque se detiene en Dm, empieza en F, Dm suena 9 veces frente a 5 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 5× |
| i | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 9× |
| bIII | Ab | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 3× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 1× |
| bVI | C# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C# · E# · G# | 1× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 9× |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 9× |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 5× |
| iii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 9× |
| #IV | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 1× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 3× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 1× |
| #VII | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 13 acordes distintos, 43 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D, E actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. C#, Ab, Eb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadencia de menor armónico ×3
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Dm, se oye 4 veces. Desde Dm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C#, sigue las notas del acorde (C# · E# · G#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Dm, Gm, Bb, F sostienen la canción: vi–ii–IV–I respecto a F, i–iv–VI–III respecto a Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Makineye Can Verin – Son Feci Bisiklet en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde Fm
- Posiciones del acorde C#
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde C
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.