Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nothing Else Matters – Metallica
Tono G mayor – E menor Acordes D, C, Em, A, G, B7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D C So close no matter how far Em D C couldn't be much more from the heart Em D C Forever trusting who we are G B7 Em and nothing else matters Em D C Never opened myself this way Em D C life is ours, we live it our way Em D C All these words I don't just say G B7 Em and nothing else matters Em D C Trust I seek and I find in you Em D C every day for us something new Em D C Open mind for a different view G B7 Em C A and nothing else matters D C A Never cared for what they do D C A never cared for what they know D Em but I know Em D C So close no matter how far Em D C couldn't be much more from the heart Em D C Forever trusting who we are G B7 Em C A and nothing else matters D C A Never cared for what they do D C A never cared for what they know D Em but I know Em D C Never opened myself this way Em D C life is ours, we live it our way Em D C All these words I don't just say G B7 Em and nothing else matters Em D C Trust I seek and I find in you Em D C every day for us something new Em D C Open mind for a different view G B7 Em C A and nothing else matter-ers D C A Never cared for what they say D C A Never cared for games they play D C A Never cared for what they do D C A Never cared for what they know D Em but I know Em D C So close no matter how far Em D C couldn't be much more from the heart Em D C Forever trusting who we are G B7 Em and nothing else matters
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nothing Else Matters – Metallica
NotasX
Análisis armónico
Metallica – Nothing Else Matters: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em, Em suena 31 veces frente a 7 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 7× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| V/V | A | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E | 11× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 7× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 32× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 32× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 31× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 31× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 7× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 11× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 7× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 32× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 32× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 120 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×14
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×7
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×7
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es C → Em, se oye 14 veces. Desde Em es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es D, C, Em, A: V–IV–vi–V/V desde G, VII–VI–i–IV desde Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → Em (IV → vi en G, VI → i en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Em y deja la última palabra al lado de Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nothing Else Matters – Metallica en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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