Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Biri Bana Gelsin – Sinan Akçıl
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, Eb, Cm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm Eb Dm Cm
Saçmalama ne olur, çare çok nasıl gidersin
Dm Eb Dm Cm
İstediğin her şey sanki yok, değer mi dersin
Dm Eb Dm Cm
Başkaları bilmez, görmez o nasıl bir duygu
Dm Eb Dm Cm
Al elini kalbime bir koy, işte gerçek bu
Dm Eb
Her yer soğuk hep karanlık
Dm Cm
Kendi kendime tarifsiz
Dm Eb
Ayrılmamız çok gereksiz
Dm Cm
Şimdi uzaktan sebepsiz
Dm Eb Dm
Biri bana gelsin, o da sensin
Cm
Beni kırmış olsan da
Dm Eb Dm
İkimiz de aşık, bir tek farkla
Cm
Benimki senden biraz fazla
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Biri Bana Gelsin – Sinan Akçıl
NotasX
Análisis armónico
Sinan Akçıl – Biri Bana Gelsin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 8× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 16× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 8× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 8× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 16× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 8× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 32 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm, Eb, Cm: iii–IV–ii desde Bb, v–VI–iv desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Cm; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Biri Bana Gelsin – Sinan Akçıl en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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