Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Evleniyormuş - Hatice Mosso – Melek Mosso
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m7, F#m7, G#m7, B, Amaj7, G#7, E Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m7 G#7 F#m7 C#m7
C#m7 B C#m7
Hazan olur, yaprak döker ziyan olursun
F#m7 C#m7
Genceciksin, körpeciksin bükme boynunu
E F#m7 C#m7
Bir sözüm var kara toprak anlar halimden
B F#m7 G#m7 C#m7
Büktüm boynumu ama yarim dönmedim senden
C#m7 F#m7 C#m7 B F#m7
Ben ne dağım ne de duman bak içime darma duman
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7 C#m7
Duydum elden haberini, evleniyormuş
C#m7 F#m7 C#m7 F#m7
Tanrım benim bahtım kara, yüz çevirme şu kuluna
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Serçe parmağında kına, evleniyormuş
C#m7 F#m7 C#m7 F#m7
Avaz avaz bağırsamda, isyan edip ağlasamda
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Serçe parmağında kına, evleniyormuş
C#m7 G#7 F#m7 C#m7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Evleniyormuş - Hatice Mosso – Melek Mosso
NotasX
Análisis armónico
Melek Mosso – Evleniyormuş - Hatice Mosso: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m7 y termina en C#m7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza y termina en C#m, C#m suena 16 veces frente a 1 de E y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 1× |
| ii7 | F#m7 | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# · E | 14× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# · F# | 7× |
| V7/vi | G#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# · F# | 2× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 3× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 3× |
| vi7 | C#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# · B | 16× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tónica — el hogar | C# · E · G# · B | 16× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 1× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# · E | 14× |
| v7 | G#m7 | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# · F# | 7× |
| V7 | G#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# · F# | 2× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 3× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 46 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m.
Progresiones de acordes
- F#m7 C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7plagal menor ×7
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7cadencia de menor natural ×4
- B C#m7 EV → vi7cadencia rota C#mVII → i7llegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es F#m7 → C#m7, se oye 7 veces. Desde C#m es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde E se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m7, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#7, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m7 pone una base sólida para todo lo que sigue. C#m7, F#m7, G#m7, B sostienen la canción: vi7–ii7–iii7–V respecto a E, i7–iv7–v7–VII respecto a C#m. G#7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F#m7 → C#m7 (ii7 → vi7 en E, iv7 → i7 en C#m): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es C#m7; el oído descansa en C#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Evleniyormuş - Hatice Mosso – Melek Mosso en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Serhat KurbanMúsica: Serhat KurbanArreglo: Gürsel Çelik
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