Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yar Beni Anlamadı - Tekir – Canfeza
Tono F mayor – D menor Acordes Am, Dm, Bb Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Am Am Dm Bb Am
Am
Bir günümü geceye bağlamadı
Dm
Bu yüzden bir ömür ağlamalı
Bb
Yar yar yar yar
Am
Yar beni anlamadı
x2
Am
Bir ömür ağlamalı buna şimdi
Öyle bir karanlıktı ki ruhuma sindi
Dm
Mutluluk geldiğinden hızlı gitti
Bb
Bir gönül bağlamalı buna şimdi
Am
Yola düşmeli ardından tüm korkuların
Yerle bir etmeli en hakikatli orduları
Dm
Yolu bitirmek için en gerekli yoldur adım
Bb
Güneşe hasret bırakmalı bir çiçeği solduranı
Am
İşgal edip en hakiki düşlerini
Kirpiğinden gözlerine düşmeliyim
Dm
Hakkımdır almak bütün gülüşlerini
Bb
Seninle ömrüm vefa ettikçe gülüşmeliyim
Am
Bir an bile çatmadan kaşlarımı
Ardına düşmeliyim baharı müjdeleyen saçlarının
Dm
Olur da ağlar isem yaşlarımı
Bb
Görme diye gizli vermeliyim tüm savaşlarımı
Am
Uçurumun kenarında bir adımlık yerdeyim
Yar bir adım mesafede üç adımda bir nehir
Dm
Şanına yaraşırcasına süsleniyor her deyim
Bb
Her şeyden çok istedim sana böyle bir şiir vermeyi
Am
Bir günümü geceye bağlamadı
Dm
Bu yüzden bir ömür ağlamalı
Bb
Yar yar yar yar
Am
Yar beni anlamadı
x2
Am
Mesafeler... Seven mesafeleri hesap eder
Gönlüm yokluğunda ne sağ ne pert
Dm
Mesafe dert okunmuyor ulu orta esame de
Bb
Yola düşecek ulufem yoktu sadece
Am
Ne sade dert seni sevmek
Sensizlik yere düşmek gibi büyük bir sahneden
Dm
Ağlasan ağlanmaz değil mizah desen
Bb
Tıpkı senin gibi bazen kibar bazen de sert
Am
İç çekişlerimde gizlisin bir mermi gibi de hızlısın
Yara misali izlisin derin bir his misin nesin
Dm
Her türlü maddenin cismi
Bb
Buralarda oldukça meşhur bir öykünün ismisin
Am
Dünyanın tek harikası tanrının alameti farikası
Gülen yüzün bir mutluluk fabrikası
Dm
Görebilir miyim bir daha yari nasıl
Bb
Yari göremediğimden haraptır halim asıl
Am
Bir günümü geceye bağlamadı
Dm
Bu yüzden bir ömür ağlamalı
Bb
Yar yar yar yar
Am
Yar beni anlamadı
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yar Beni Anlamadı - Tekir – Canfeza
NotasX
Análisis armónico
Canfeza – Yar Beni Anlamadı - Tekir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 13 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 18× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 13× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 13× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 13× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 18× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 13× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 3 acordes distintos, 44 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×13
El cambio al que debes prestar atención es Am → Dm, se oye 13 veces. Desde Dm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Am, Dm, Bb; léelos como iii–vi–IV en F o v–i–VI en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Am; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yar Beni Anlamadı - Tekir – Canfeza en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: CanfezaMúsica: CanfezaArreglo: İlker Adlığ
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