Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kaçsana Bana – Buray
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Dm7, F, G, C, Am7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em7 F Em7 F Em7 F Em7 Dm7 G Dm7 Kızıl rüya saçlarında, gerdanında G Dm7 Em7 F Koynunda uyumadım Em7 Dm7 G Dm7 Bu aşk gazel gibi oldu, sayfa sayfa G Dm7 Em7 F Bir divan bulamadı C Menzillerin kaçak Ah ne zor kavuşmak Dm7 F Em7 Düşsüzlüğün düşündeyim C Uslanmasın yasak Kaç gel sokak sokak Dm7 F Em7 Sal kendini izbedeyim Em7 F Em7 Dm7 Kaçsana bana, kaçsana deli G Am7 Dm7 G Gecenin karasında kaç gel, gel bul beni Em7 F Em7 Dm7 Sarsana bana, sarsana deli G Am7 Dm7 G Canımın darasında, kaç yer delik deşik x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kaçsana Bana – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Kaçsana Bana: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 2× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 12× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 13× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 9× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 8× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 2× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 12× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 13× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 9× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 46 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×8
- G Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×2
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → G, se oye 8 veces. Desde C se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Am es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Em7, Dm7, F, G sostienen la canción: iii7–ii7–IV–V respecto a C, v7–iv7–VI–VII respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm7 → G (ii7 → V en C, iv7 → VII en Am): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es G; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kaçsana Bana – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gözde AnçelMúsica: Buray, Gözde AnçelArreglo: Buray
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