Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İçindesin Oyunun – Muhtar
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Eb, D7, F, Bb, Dm, C Tono fácil G (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
F Bb
Beynimi kemiren küçük fareler
Dm C
Dünyamı değiştiren minik eller
F Bb
Beni yarına bağlayan o gözler
Dm C
Sorarım size neden şimdi gittiler
F Bb
Bakabilirdim o yüze
Dm C
Korkularım olmasaydı çok derinde
F Bb
Gelmeliydim koşarak sana
Dm C
Bedenim arkada ruhum ise kalsaydı
Gm Bb F Eb Eb D7 Gm
Yanında, yanında, yanında, yanında
Gm Eb D7 Gm Eb D7
Gm Eb D7
Ancak bir çocuk anlardı belki
Gm Eb D7
Rüyalarımdaki o düşme hissini
Gm Eb D7
Ancak bir çocuk anlardı belki
Gm Eb D7
Hayallere daldığım o şekerci vitrini
Gm Eb D7
Ancak bir çocuk anlardı belki
Gm Eb D7
En sevdiğim oyuncağım elimden alınmış gibii
F Bb
Sakın korkma içindesin oyunun
Dm C
Kazanmak olmasın sakın korkun
F Bb
Tam şu anda bırak her şeyi arkada
Dm C Gm Bb F Eb Gm
Kimse yakışmadı senin kadar uğruna
Gm Eb D7 Gm Eb D7
Gm Eb D7
Ancak bir çocuk anlardı belki
Gm Eb D7
Rüyalarımdaki o düşme hissini
Gm Eb D7
Ancak bir çocuk anlardı belki
Gm Eb D7
Hayallere daldığım o şekerci vitrini
Gm Eb D7
Ancak bir çocuk anlardı belki
Gm Eb D7 Gm
En sevdiğim oyuncağım elimden alınmış gibii
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İçindesin Oyunun – Muhtar
NotasX
Análisis armónico
Muhtar – İçindesin Oyunun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm, Gm suena 21 veces frente a 8 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 8× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| V/V | C | Dominante secundaria V/V — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 6× |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 17× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 19× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 8× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 21× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 21× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 8× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| IV | C | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G | 6× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 6× |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 17× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 19× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 85 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. C actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×16
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×6
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm, se oye 16 veces. Desde Gm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Gm, Eb, D7, F sostienen la canción: vi–IV–V7/vi–V respecto a Bb, i–VI–V7–VII respecto a Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İçindesin Oyunun – Muhtar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: MuhtarMúsica: MuhtarArreglo: Muhtar
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.