Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Müptelanım Bilgine – Ziynet Sali
Tono F mayor – D menor Acordes Am, Gm, Dm, Bb, Cm Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Dm Am Gm Bb Cm Gm Bb Dm Dm Gm Aşık oldum ozan oldum Bb Am Mazhar oldun ilgime Dm Gm Cahil idim sezer oldum Bb Am Hastan oldum bilgine Dm Am Sevmelere utanırdım Gm Am Çekinirdim de bakmaya Cm Bb Yanlış yerde çok arandım Gm Am Kader yazdı da dengime Dm Am Karagözlüm derdim amma Gm Am Kahverengiymiş meğer Cm Bb Annem babamsın dedin ya Gm Am Orda kandım her rengine Dm Am Yürüdüm aşkım her yolu Cm Gm Varamadım ellerine Bb Am Anladım her gün yağmurlu Gm Am Dm Ağladım sen sen diyee Dm Am Bu öyle bir hasret ki bu Cm Gm Sanki Tanrımdan hediye Bb Am Senle kavuştum yurduma Gm Gm Sensiz bu hayat neyime Gm Am Uzan da yat ömrüme Dm Dm Am Gm Bb Cm Gm Bb Dm Dm Gm Sen de öyle yaban durma Bb Am Sar sevgini sevgime Dm Gm Hiç aklımdan çıkmıyorsun Bb Am Müptelanım bilgine Dm Am Sevmelere utanırdım Gm Am Çekinirdim de bakmaya Cm Bb Yanlış yerde çok arandım Gm Am Kader yazdı da dengime Dm Am Karagözlüm derdim amma Gm Am Kahverengiymiş meğer Cm Bb Annem babamsın dedin ya Gm Am Orda kandım her rengine Dm Am Yürüdüm aşkım her yolu Cm Gm Varamadım ellerine Bb Am Anladım her gün yağmurlu Gm Am Dm Ağladım sen sen diyee Dm Am Bu öyle bir hasret ki bu Cm Gm Sanki Tanrımdan hediye Bb Am Senle kavuştum yurduma Gm Gm Sensiz bu hayat neyime Gm Am Uzan da yat ömrüme
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Müptelanım Bilgine – Ziynet Sali
NotasX
Análisis armónico
Ziynet Sali – Müptelanım Bilgine: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 20 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 28× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 30× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 16× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| v | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 10× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 20× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 20× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 28× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 30× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 16× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 104 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Cm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×11
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am → Dm, se oye 11 veces. Desde Dm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Am, Gm, Dm, Bb; léelos como iii–ii–vi–IV en F o v–iv–i–VI en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Am y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Müptelanım Bilgine – Ziynet Sali en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Mabel MatizMúsica: Mabel MatizArreglo: Zafer Tunç Resuloğlu
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.