Acordes de Nikita – Elton John

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Análisis

El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 14 acordes distintos, 112 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

1. C → G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×10
2. D → G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×8
3. D7 → G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×7
4. C → G7 GIV → V7/IVcadencia plagal EmVI → V7/VI ×5
5. G7 → C GV7/IV → IVresolución secundaria EmV7/VI → VI ×5
6. D → Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×2

El cambio al que debes prestar atención es C → G, se oye 10 veces. Desde G se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Cejilla y tonalidades más fáciles

La historia armónica de la canción

Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G, C, D, Bm sostienen la canción: I–IV–V–iii respecto a G, III–VI–VII–v respecto a Em. G7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a C. Presta oído a C → G (IV → I en G, VI → III en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en G, la canción sella G como hogar.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.