Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Love Me Tender – Elvis Presley
Tono D mayor – B menor Acordes D, E7, A7, E/G#, D/A, A/C#, Gb, Bm … Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D D/A E7 E/G# Love me tender, love me sweet A7 A/C# D Never let me go D D/A E7 E/G# You have made my life complete A7 A/C# D And I love you so D Gb Bm D7 Love me tender, love me true G Gm6 D All my dreams fulfilled D B7 E7 E/G# For my darling I love you A7 A/C# D And I always will D D/A E7 E/G# Love me tender,love me long A7 A/C# D Take me to your heart D D/A E7 E/G# For it's there that I belong A7 A7/E D And we'll never part D Gb Bm D7 Love me tender, love me true G Gm6 D All my dreams fulfilled D B7 E7 E/G# For my darling I love you A7 A/C# D And I always will D D/A E7 E7/B Love me tender,love me dear A7 A7/E D Tell me you are mine D D/A E7 E7/B I'll be yours through all the years A7 A7/E D Till the end of time D Gb Bm D7 Love me tender, love me true G Gm6 D All my dreams fulfilled D B7 E7 E/G# For my darling I love you A7 A/C# D And I always will
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Love Me Tender – Elvis Presley
NotasX
Análisis armónico
Elvis Presley – Love Me Tender: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D, D suena 33 veces frente a 3 de Bm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 24× |
| I | D/A | Tónica — el hogar | D · F# · A | 6× |
| V7/IV | D7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 3× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| V7/V | E7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 9× |
| V/V | E/G# | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 7× |
| V7/V | E7/B | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | Gb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 3× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 3× |
| iv6 | Gm6 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | G · Bb · D · E | 3× |
| V7 | A7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E · G | 9× |
| V | A/C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 6× |
| V7 | A7/E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E · G | 3× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 3× |
| V7/ii | B7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 3× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 3× |
| V7/iv | B7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 3× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 24× |
| III | D/A | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 6× |
| V7/VI | D7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 3× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| IV7 | E7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B · D | 9× |
| IV | E/G# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 7× |
| IV7 | E7/B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B · D | 2× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | Gb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db | 3× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 3× |
| vi6 | Gm6 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · E | 3× |
| VII7 | A7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E · G | 9× |
| VII | A/C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 6× |
| VII7 | A7/E | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E · G | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 14 acordes distintos, 84 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo Gb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E7, E/G#, D7, B7, E7/B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Gm6 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A/C# D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×6
- Gb Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×3
- A7/E D DV7 → Icadencia auténtica BmVII7 → III ×3
- Gm6 D Div6 → Iplagal menor Bmvi6 → III ×3
- D7 G DV7/IV → IVresolución secundaria BmV7/VI → VI ×3
- B7 E7 DV7/ii → V7/Vresolución secundaria BmV7/iv → IV7 ×3
El cambio al que debes prestar atención es A/C# → D, se oye 6 veces. Desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Gb, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Gm6, sigue las notas del acorde (G · Bb · D · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D, E7, A7, E/G#; léelos como I–V7/V–V7–V/V en D o III–IV7–VII7–IV en Bm. Gb es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A/C# → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en D y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Love Me Tender – Elvis Presley en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde A7
- Posiciones del acorde E/G#
- Posiciones del acorde D/A
- Posiciones del acorde A/C#
- Posiciones del acorde Gb
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Gm6
- Posiciones del acorde B7
- Posiciones del acorde A7/E
- Posiciones del acorde E7/B
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