Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de 90-60-111 – Shirin David
Tono G mayor – E menor Acordes Gbm, Dbm, B7, Am, Em, D7, F#m, C#m Tono fácil F (cejilla 2)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am Em D7
Schicker neuer Trenchcoat, sieht so aus wie Kenzo
Am Em
Wer hat ihn dir geschenkt oder gab es den im Sale, Ho?
Am
Boy fühlt sich gefriendzoned
Em
Will die Nummer von mei'm Cellphone
Am Em D7
Tam Naomi Campbell, wie ich walk', ist schon respektlos
Gbm Dbm B7
Dirty white bitches , Mercedes Benz whippin'
Gbm Dbm B7
Candy paint Skittles , Alizé sippin'
Gbm Dbm B7
Hausverbot in Restaurants, wir tanzen auf den Tischen
Gbm Dbm B7
Jeder kennt mein'n Nam'n, doch keiner kennt meine Geschichte
Am Em D7
Eine Frau mit Ambition, führt ihr Business und kein Gossip
Am Em D7
Durch Fake Friends und Money verlier' ich nicht die Kontrolle
Am Em D7
Mein Ego wiegt 'ne Tonne, ich poste eine Story
Und Rapperinn'n verschieben ihr Album um eine Woche
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Am Em D7
Ich bin großes Kino wie 'ne Apple Keynote
Am Em D7
An den Füßen Bloody Shoes, ich nenn' sie Tarantinos
Am Em D7
Mad Bitch, Shego , String von Valentino
Am Em
Juicy Money CEO, Female Al Pacino
Gbm Dbm B7
„I–I–Ich bin nicht so eine“ – doch, genau so eine bin ich
Gbm Dbm B7
Und es war schon immer so: Wenn ich was wollt, dann krieg' ich's
Gbm Dbm B7
Ihr seid Broke Ass Hoes, ich bin High End Finish
Gbm Dbm B7
Das, was bei euch Image ist, das nennt man bei uns billig
Am Em D7
Ist schon bisschen funny, wie ihr humpelt auf dem Catwalk
Am Em D7
Und wieso klingt mein zweites Album schon so wie mein Best of
Am Em D7
Baby blue Tracksuit und ein weißes Tanktop
Am
Bitch, I'm in the kitchen, cookin' heat, ich bin der Chefkoch
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
F#m C#m
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de 90-60-111 – Shirin David
NotasX
Análisis armónico
Shirin David – 90-60-111: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en B7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 14 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 15× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 19× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| #iv | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 19× |
| #iv | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 1× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 11× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| vii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 19× |
| vii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| ii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 19× |
| ii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 15× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 19× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| #vi | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 19× |
| #vi | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 1× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 99 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. Gbm, Dbm, F#m, C#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×14
El cambio al que debes prestar atención es Am → Em, se oye 14 veces. Desde Em es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde G se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gbm, Dbm, B7, Am; léelos como vii–#iv–V7/vi–ii en G o ii–#vi–V7–iv en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en B7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de 90-60-111 – Shirin David en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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