Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Towards The Sun – Rihanna
Tono D mayor – B menor Acordes D, C, Em, A7, D/F#, G, A Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
Em D
Lost in the rock and roll
Got lost in a promise
C
Of a love I never know
Em D
Shadows chase me far from home
C
I remember when my heart was filled with gold
D
And you know
I’ve been burned
I’ve been burned
C
I’ve been burned
D
You’ve seen me lose control
It’s not worth
It’s not worth
C
It’s not worth
D
My soul
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
Em D
Lost my faith and trust
You and I know
C
Gold don’t turn to rust
Em D
I still swear that we can reign
C
Like the kings and queens of better yesterdays
D
Don’t you know
I’ve been burned
I’ve been burned
C
I’ve been burned
D
You’ve seen me lose control
It’s not worth
It’s not worth
C
It’s not worth
D
My soul
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7 A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
C
Where you gonna go
Where you gonna go
D
Where you gonna run to
C
When you get to the edge of the night
D
Its time you face the sky ooh
Em
Turn your face
D/F#
towards the sun
G
Let the shadows
A
fall behind you
C
Don’t look back,
D
just carry on
Em
And the shadows
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Towards The Sun – Rihanna
NotasX
Análisis armónico
Rihanna – Towards The Sun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque D suena 20 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 19× |
| I | D/F# | Tónica — el hogar | D · F# · A | 1× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 12× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| III | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 1× |
| V7 | A7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E · G | 7× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 17× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 17× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 19× |
| III | D/F# | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 1× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 12× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 1× |
| VII7 | A7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E · G | 7× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 58 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C D DbVII → IbVII → I BmbII → III ×9
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 9 veces. Desde D se lee como bVII → I (bVII → I: una llegada rock / mixolidia); desde Bm es bII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. D, C, Em, A7 sostienen la canción: I–bVII–ii–V7 respecto a D, III–bII–iv–VII7 respecto a Bm. C oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a C → D (bVII → I en D, bII → III en Bm): bVII → I — una llegada rock / mixolidia. Termina en Em y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Towards The Sun – Rihanna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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