Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Needy – Ariana Grande
Tono A mayor – F# menor Acordes G, Gb, Bm, D7 Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
G Gb Bm D7
G
If you take too long to hit me back
Gb
I can't promise you how I'll react
Bm D7
But all I can say is at least I'll wait for you
G
Lately I've been on a roller coaster
Gb
Tryna get a hold of my emotions
Bm D7
But all that I know is I need you close
G
And I'ma scream and shout for what I love
Gb
Passionate but I don't give no fucks
Bm
I admit that I'm a lil' messed up
D7
But I can hide it when I'm all dressed up
G
I'm obsessive and I love too hard
Gb
Good at overthinking with my heart
Bm D7
How you even think it got this far, this far
G Gb
And I can be needy , way too damn needy
Bm D7
I can be needy , tell me how good it feels to be needed
G Gb
I can be needy, so hard to please me
Bm D7
I know it feels so good to be needed
G
Sorry if I'm up and down a lot
Gb
Sorry that I think I'm not enough
Bm D7
And sorry if I say sorry way too much
G
You can go ahead and call me selfish
Gb
But after all this damage, I can't help it
Bm D7
Or what you can trust 'cause I need your touch
G
And I'ma scream and shout for what I love
Gb
Passionate but I don't give no fucks
Bm
I admit that I'm a lil' messed up
D7
But I can hide it when I'm all dressed up
G
I'm obsessive and I love too hard
Gb
Good at overthinking with my heart
Bm D7
How you even think it got this far, this far
G Gb
And I can be needy , way too damn needy
Bm D7
I can be needy , tell me how good it feels to be needed
G Gb
I can be needy, so hard to please me
Bm D7
I know it feels so good to be needed
G Bm Gb D7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Needy – Ariana Grande
NotasX
Análisis armónico
Ariana Grande – Needy: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 14× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 14× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| V/ii | Gb | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 14× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 14× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| V/iv | Gb | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 14× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 14× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 14× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 14× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 56 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D7 G AIV7 → bVIIresolución secundaria F#mVI7 → bII ×13
El cambio al que debes prestar atención es D7 → G, se oye 13 veces. Desde A se lee como IV7 → bVII (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en G); desde F#m es VI7 → bII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. G, Gb, Bm, D7 sostienen la canción: bVII–V/ii–ii–IV7 respecto a A, bII–V/iv–iv–VI7 respecto a F#m. Gb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Bm. Presta oído a D7 → G (IV7 → bVII en A, VI7 → bII en F#m): resolución secundaria — D7 resuelve una cuarta arriba en G. El acorde final es D7; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Needy – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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