Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Three Empty Words – Shawn Mendes
Tono G mayor – E menor Acordes C, G, Em, D, Bm, B Dificultad ya está en su tono más fácil
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
G D Em Bm C C C C
G D Em
I'll pick you up at the same time
Bm C C C C
In the same places, the same old drive
G D Em
We'll just talk about our day
Bm C C C C
To try to fill the awkard space tonight
G D Em
We'll play the songs we used to love
Bm C C C C
While we try to fall in love again
G D Em
We don't know who's wrong or right
Bm C C C C
We don't even care enough to fight
G D Em
We're going through the motions
Em D G D Em G
'cos we can't fix what's broken
D Em
And I know it's gonna hurt
C G
But darling I'll go first
Em B C G
'cos I won't keep on saying those three empty words
Em B C G
No I won't keep on saying those three empty words
G D Em
We're still talking everyday
Bm C C C C
I'm running out of things to say to ya
G D Em
What's really gonna break my heart
Bm C C C C
To have to tell your little brother
G D Em
It might be easier to stay
C C C C C
But it'll never be the same, no ohh no
G D Em
And if something doesn't change
Bm C C C C
Then we'll keep on sinking further
G D Em
We're going through the motions
Em D G D Em G
'cos we can't fix what's broken
D Em
And I know it's gonna hurt
C G
But darling I'll go first
Em B C G
'cos I won't keep on saying those three empty words
G B
Those three empty words
Em G
Will only make it worse
C G D
I'm tired, I can't take anymore
G B
Those three empty words
Em G
Will only make it worse
C G D
I'm tired, I can't take anymore
G D Em
We're going through the motions
Em D G D Em G
'cos we can't fix what's broken
D Em
And I know it's gonna hurt
C G
But darling I'll go first
Em B C G
'cos I won't keep on saying those three empty words
Em B C G
We don't have to keep on saying those three empty words
Em B C G
No I won't keep on saying those three empty words
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Three Empty Words – Shawn Mendes
NotasX
Análisis armónico
Shawn Mendes – Three Empty Words: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza y termina en G, G suena 33 veces frente a 29 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 33× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 8× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 8× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 48× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 23× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 29× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 29× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 33× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 8× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 48× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 149 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×20
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×18
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×5
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → G, se oye 20 veces. Desde G se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C, G, Em, D sostienen la canción: IV–I–vi–V respecto a G, VI–III–i–VII respecto a Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → G (IV → I en G, VI → III en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en G, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Three Empty Words – Shawn Mendes en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.