Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Karadır Kaşların – Ali Baran
Tono G mayor – E menor Acordes Asus2, Bm, G, Em, D Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm D Em Asus2 G Asus2 G Asus2 Bm Bm D Asus2 Karadır kaşların ferman yazdırır Em Asus2 Em Bu dert beni diyar diyar gezdirir Bm D Asus2 Lokman hekim gelse yaram aldırır G Asus2 G Asus2 Bm Yaramı sarmaya yar kendi gelsin Bm D Em Asus2 Ormanların gümbürtüsü başıma vurur G Asus2 G Asus2 Bm Nazlı yarin hayali karşımda durur Bm D Em Asus2 Ormanlardan aşağı aşar giderim G Asus2 G Asus2 Bm Nazlı yari kaybettim ağlar gezeeerim Bm D Em Asus2 G Asus2 G Asus2 Bm Bm D Asus2 Karadır kaşların benzer kömüre Em Asus2 Em Yardan ayrılması zarar ömüre Bm D Em Asus2 Kollarımdan bağlasalar vursalar zincire G Asus2 G Asus2 Bm Kırarım zinciri giderim yare Bm D Em Asus2 Ormanların gümbürtüsü başıma vurur G Asus2 G Asus2 Bm Nazlı yarin hayali karşımda durur Bm D Em Asus2 Ormanlardan aşağı aşar giderim G Asus2 G Asus2 Bm Nazlı yari kaybettim ağlar gezeeerim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Karadır Kaşların – Ali Baran
NotasX
Análisis armónico
Ali Baran – Karadır Kaşların: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 16 veces frente a 11 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 16× |
| IIsus2 | Asus2 | Supertónica — prepara la dominante | A · B · E | 28× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 18× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 11× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 11× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 16× |
| IVsus2 | Asus2 | Subdominante — aleja del hogar | A · B · E | 28× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 18× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 83 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×7
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 7 veces. Desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em); desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Asus2, apóyate en A, B, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Asus2, Bm, G, Em sostienen la canción: IIsus2–iii–I–vi respecto a G, IVsus2–v–III–i respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): cadencia rota — se espera G y cae en Em. Al terminar en Bm, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Karadır Kaşların – Ali Baran en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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