Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yarım Kaldı – Nasıl Derler Bilirsin
Tono Bb mayor – G menor Acordes Ebmaj7, Dm7, Cm7, Gm, F, Dm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7
Dön bak aramızda ne kaldı
Dm7
Her şey küçük bavula sığdı
Ebmaj7
Sanki saçların ellerimde
Dm7 Cm7 Ebmaj7
Zaten her teli ezberimde
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7
Ebmaj7
Sığındım kendime, yoruldum boş yere
Dm7
Yalnızlık bir lanet gibi, sessizce her an ensemde
Ebmaj7
Sensizlik bir kuyu, dipsiz ve çok kuru
Dm7
Her aşk yarım kalır canım, öğrendim geç oldu
Ebmaj7
Doluyo’ iki gözüm, boğazım düğüm düğüm
Dm7
Bıraktığın enkazı, kazıp çıkıcam bugün
Ebmaj7
Aldığım her kitapta, ismini aramıycam
Dm7
Bu şehri terk etmeden, yeni baştan başlıycam
Ebmaj7
Dön bak aramızda ne kaldı
Dm7
Her şey küçük bavula sığdı
Ebmaj7
Sanki saçların ellerimde
Dm7 Cm7 Ebmaj7
Zaten her teli ezberimde
Gm F Ebmaj7
Beni kurtaracak biri çıkmayacak
Dm
Dönecek yine dünya
Gm F Ebmaj7
Seni ben gibi hiç seven olmayacak
Dm
Geçecek yıllar bir anda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yarım Kaldı – Nasıl Derler Bilirsin
NotasX
Análisis armónico
Nasıl Derler Bilirsin – Yarım Kaldı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 2 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 10× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 14× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 2× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 2× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 3× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 10× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 14× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 33 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×1
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebmaj7 → Gm, se oye una vez. Desde Gm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Bb se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ebmaj7, Dm7, Cm7, Gm; léelos como IVmaj7–iii7–ii7–vi en Bb o VImaj7–v7–iv7–i en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ebmaj7 → Gm (IVmaj7 → vi en Bb, VImaj7 → i en Gm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yarım Kaldı – Nasıl Derler Bilirsin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Alper AltıntaşMúsica: Alper AltıntaşArreglo: Kerem Çakıroğlu
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