Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Reva (Zehra) – Yiğit Mahzuni
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Ebmaj7, Gm7, Cm7, F, Am7b5 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm7 Dm7
Ne yazık bile bile bak kaybolduk
Ebmaj7 Gm7
Tutunamadık bile bile bak savrulduk
Dm7
Bir seni unutamadım
F Ebmaj7 Dm7
Şu kalbimi avutamadım
Cm7 Ebmaj7
Son sözün elveda mı yar
Dm7 Cm7 Gm7
Ama ben sensiz yaşayamadım
Gm7
Ben sana gerçeği söylemedim
Ebmaj7
Bilirsin her şey dilimde böyle
Dm7
Kimseyle gönlümü eylemedim
F
Yaptıkların bana reva mı söyle
Ebmaj7
Ben yine kimseyi dinlemedim
Cm7
Sana deliler gibi aşığım öyle
Dm7 Cm7
Artık çık gel ne olursun
Am7b5 Dm7
Çok yandım bende
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Reva (Zehra) – Yiğit Mahzuni
NotasX
Análisis armónico
Yiğit Mahzuni – Reva (Zehra): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 4 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 4× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 7× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 5× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 2× |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 4× |
| viiø7 | Am7b5 | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 4× |
| iiø7 | Am7b5 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb · G | 1× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 4× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 7× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 5× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 23 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagal menor ×1
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm7 → Gm7, se oye una vez. Desde Gm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Dm7, Ebmaj7, Gm7, Cm7 sostienen la canción: iii7–IVmaj7–vi7–ii7 respecto a Bb, v7–VImaj7–i7–iv7 respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm7 → Gm7 (ii7 → vi7 en Bb, iv7 → i7 en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Dm7, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Reva (Zehra) – Yiğit Mahzuni en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yiğit Mahzuni - Ozan TatarMúsica: Yiğit MahzuniArreglo: İlker Yeter
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