Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Zamanlar Deli Gönlüm – Sezen Aksu
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm7, Bbm7, E7, Ab, Db, C7, Eb Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm7 Bbm7
Ele avuca sığmazdı deli gönlüm
E7 Ab
Bir zamanlar neredeydi, şimdi nerde
Bbm7 E7
İster güneş ol, yak beni
Ab Db
Yağmurum ol, ağlat beni
C7 Fm7
Aklım başka, duygularım başka yerde
Fm7 Bbm7
Bir deli rüzgâr savurdu beni böyle
E7 Ab
Bu mutlu tutsak benim, altın kafeste
Bbm7 E7
İster güneş ol, yak beni
Ab Db
Yağmurum ol, ağlat beni
C7 Fm7
Zincirleri yüreğimin artık sende
Fm7 Eb
Yok ağlatmaz asla beni bir gün ayrılık
Db
Pişmanlığım nefret olmaz, öfke olmaz
Bbm7 Db Eb Fm7
Senden daha acı bir hasret bulunmaz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Zamanlar Deli Gönlüm – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Bir Zamanlar Deli Gönlüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Fm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm, Fm suena 6 veces frente a 4 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 4× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 2× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 2× |
| bVI7 | E7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G# · B · D | 4× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 6× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 6× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 4× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 2× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 2× |
| #VII7 | E7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 27 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. E7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7 Fm7 AbV7/vi → vi7resolución secundaria FmV7 → i7cadencia de menor armónico ×2
- Eb Fm7 AbV → vi7cadencia rota FmVII → i7llegada eólica ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es C7 → Fm7, se oye 2 veces. Desde Fm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Ab se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: C7 resuelve una cuarta arriba en Fm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En E7, sigue las notas del acorde (E · G# · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Fm7, Bbm7, E7, Ab sostienen la canción: vi7–ii7–bVI7–I respecto a Ab, i7–iv7–#VII7–III respecto a Fm. C7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7 → Fm7 (V7/vi → vi7 en Ab, V7 → i7 en Fm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Fm7, la canción sella Fm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Zamanlar Deli Gönlüm – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ülkü AkerMúsica: Onno TunçArreglo: Onno Tunç
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