Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kalpsiz Bir Serseri – KÖFN
Tono Ab mayor – F menor Acordes Db, Eb, Cm Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Db Eb Cm Db
Db Eb
Geçmiş yok yarın yok ben varım da seversen
Cm Db
Öpüşürüz ayaklarımız karışa karışa
Eb
Ellerin,dillerin öp deseydin öperdim
Cm Db
Sevişiriz gözlerimiz bakışa bakışa
Db Eb Cm Db
Uçuşlarda, düşüşlerde, duşlarda ve düşlerdeeeeee
Db Eb
Saklama korkup da sevgini ben gibi
Cm Db
Baksana şansıma bulmuşum dengimi
Eb
Kimseye kalmamış almışsın hepsini
Cm Db
Herkes konuşuyor kalpsiz bir serseri
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kalpsiz Bir Serseri – KÖFN
NotasX
Análisis armónico
KÖFN – Kalpsiz Bir Serseri: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Db y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 6× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 10× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 6× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 10× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 22 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×6
El cambio al que debes prestar atención es Db → Eb, se oye 6 veces. Desde Ab se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Fm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Db; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Db, Eb, Cm; léelos como IV–V–iii en Ab o VI–VII–v en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Al terminar en Db, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kalpsiz Bir Serseri – KÖFN en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Onur Özdemir, Salman TinMúsica: Onur Özdemir, Salman TinArreglo: Bilge Kaan Etil
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