Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eyvah – Zeynep Bastık
Tono A mayor – F# menor Acordes C, Gm, A7, Dm, Bb Tono fácil B
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Dm C
Rüyamda gördüm, yine aynı sahneyi
Gm A7 Dm
Başucumda kal ve dinle tüm gece bu derdimi
C Gm
Bana yaşattıkların kabus her biri
A7
Sadece beni olduğum gibi sev istedim
Dm C Gm
Sonunu bile bile gidince kalakaldım yok mu başka bi yol
A7 Dm
Masum hislerimle en çok istediğim senden başkası yok
C
En güzel elbisemle yapsak bi vals
Gm
Mesafeler dar, yatakta kan ter
A7
Tutkunun ateşinden
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Dm
Kendimi sana bıraktım, yanımda kal
C
Savaşamam bi’ başıma sen yoksan
Gm
Tanımadan seni oldun bi parçam
A7 Bb
Zamanla nasıl olduk paramparça
Bb C Bb
Aşkı bulmak için kaybettim kendimi öyle dipteyim
C Bb
Her sefer dönüp dolaştım yine ayni yerdeyim
C Gm A7
Tatmışım zehri teninden hâlâ etkisindeyim, etkisindeyim
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eyvah – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Eyvah: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en A7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque se detiene en A y A suena 9 veces mientras que F#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | A7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 9× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 4× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| bIII | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 11× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 8× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 9× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 9× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| V7/VI | A7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 9× |
| #III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 4× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 11× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 8× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 41 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. C, Dm, Bb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A7 Dm AV7/IV → ivresolución secundaria F#mV7/VI → vi ×7
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 7 veces. Desde A se lee como V7/IV → iv (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm); desde F#m es V7/VI → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C, Gm, A7, Dm; léelos como bIII–bvii–V7/IV–iv en A o #IV–bii–V7/VI–vi en F#m. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a D. Presta oído a A7 → Dm (V7/IV → iv en A, V7/VI → vi en F#m): resolución secundaria — A7 resuelve una cuarta arriba en Dm. Al terminar en A7, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eyvah – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gökberk Çırakoğlu, Zeynep BastıkMúsica: Gökberk ÇırakoğluArreglo: Gökberk Çırakoğlu
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