Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Zeynep Bastık - Eyvah - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar C, Gm, A7, Dm, Bb Kolay ton B
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Dm C
Rüyamda gördüm, yine aynı sahneyi
Gm A7 Dm
Başucumda kal ve dinle tüm gece bu derdimi
C Gm
Bana yaşattıkların kabus her biri
A7
Sadece beni olduğum gibi sev istedim
Dm C Gm
Sonunu bile bile gidince kalakaldım yok mu başka bi yol
A7 Dm
Masum hislerimle en çok istediğim senden başkası yok
C
En güzel elbisemle yapsak bi vals
Gm
Mesafeler dar, yatakta kan ter
A7
Tutkunun ateşinden
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Dm
Kendimi sana bıraktım, yanımda kal
C
Savaşamam bi’ başıma sen yoksan
Gm
Tanımadan seni oldun bi parçam
A7 Bb
Zamanla nasıl olduk paramparça
Bb C Bb
Aşkı bulmak için kaybettim kendimi öyle dipteyim
C Bb
Her sefer dönüp dolaştım yine ayni yerdeyim
C Gm A7
Tatmışım zehri teninden hâlâ etkisindeyim, etkisindeyim
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Şarkının sonu Bir kez daha?
Zeynep Bastık - Eyvah Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Zeynep Bastık – Eyvah: ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp A7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok A majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda A ile kapanması ve A akorunun 9 kez geçip F#m akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F# minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | A7 | İkincil dominant V/IV — D akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 9 kez |
| bII | Bb | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | Bb · D · F | 4 kez |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | — |
| bIII | C | Paralel minörden ödünçödünç akor | C · E · G | 11 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | — |
| III | C# | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | — |
| iv | Dm | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | D · F · A | 8 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 9 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 9 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| V7/VI | A7 | İkincil dominant V/VI — D akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 9 kez |
| #III | Bb | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · D · F | 4 kez |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | — |
| #IV | C | Kromatik renk akorugam dışı | C · E · G | 11 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · A | 8 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | — |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 41 kez geçiyor; bunlardan 0 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. A7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. C, Dm, Bb paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- A7 Dm AV7/IV → ivikincil çözülme F#mV7/VI → vi ×7
Dikkat etmen gereken geçiş A7 → Dm; şarkıda 7 kez duyuluyor. A gözüyle V7/IV → iv (ikincil çözülme: A7, dörtlü yukarıdaki Dm akoruna çözülür); F#m gözüyle V7/VI → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (C · E · G) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Dm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar C, Gm, A7, Dm; bunları A tonunda bIII–bvii–V7/IV–iv, F#m tonunda #IV–bii–V7/VI–vi diye okuyabilirsin. A7 küçük bir sürpriz katıyor: ikincil dominant V/IV — D akoruna götürür. A7 → Dm geçişine kulak ver (A tonunda V7/IV → iv, F#m tonunda V7/VI → vi): ikincil çözülme — A7, dörtlü yukarıdaki Dm akoruna çözülür. A7 ile biten şarkı, A tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Zeynep Bastık - Eyvah Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Gökberk Çırakoğlu, Zeynep BastıkMüzik: Gökberk ÇırakoğluDüzenleme: Gökberk Çırakoğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.