Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Senden Yoksun – Madrigal
Tono Ab mayor – F menor Acordes G, Ab, Cm, Bb Tono fácil F (cejilla 3)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
G Ab G Ab
G Ab G
Ah içimde son buldu bu telaş
Ab
Elinde boğuldu
G Ab
Ah bütün bunların hepsi beyaz bi' yalan
G Ab
Sormadan bu gözlere
G Ab G
Ayırmasın hiç köhnelerde tuzak
G
Bugün bir sonmuş gibi benimle kal
Ab
Senden yoksunmuş gibiyim hala
G
Yarından korkmuş gibi içimde kal
Ab
Zaten yok ki derdim bir başka
G Ab G Ab
Cm Bb Ab G
G Ab
Sormadan bu gözlere
G Ab G
Ayırmasın hiç köhnelerde tuzak
G
Bugün bir sonmuş gibi benimle kal
Ab
Senden yoksunmuş gibiyim hala
G
Yarından korkmuş gibi içimde kal
Ab
Zaten yok ki derdim bir başka
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Senden Yoksun – Madrigal
NotasX
Análisis armónico
Madrigal – Senden Yoksun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque se detiene en Ab y Ab suena 16 veces mientras que Fm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 16× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 1× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 1× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 18× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 18× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 16× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F | 1× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 36 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. G, Ab, Cm, Bb sostienen la canción: V/iii–I–iii–II respecto a Ab, V/v–III–v–IV respecto a Fm. G aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Cm. Al terminar en Ab, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Senden Yoksun – Madrigal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Anıl Erdem CevizciMúsica: Anıl Erdem CevizciArreglo: Madrigal
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