Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Arka Koltuk – Multitap
Tono C mayor – A menor Acordes Dm7, Cmaj7, G, Fmaj7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Cmaj7
Sallanıyor bulutlar gökyüzünün sonsuzluğunda
Cmaj7 Dm7 G
Her şeye kendince bir anlam yüklersin
Cmaj7 Dm7 G
Hayat zora gelince budur onunla başa çıkma yöntemin
Dm7 G
Varmıyorsa hiçbir yere gayretin
Dm7 G
Duraklar da yolculuğun keyfidir
Dm7 G
Detaylarda gizlenen güzellikleri
Dm7 G
Senin gördüğün gibi kim göre bilir
Cmaj7
Arka koltuğun camından
Dm7
Akıyor hayat yanından
Cmaj7 Cmaj7 Dm7 Dm7
Fmaj7
Gözlerinle uzanıp
G Cmaj7
Dinlenirsin uzaklarımda
Cmaj7
Arka koltuğun camından
Dm7
Akıyor hayat yanından
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Arka Koltuk – Multitap
NotasX
Análisis armónico
Multitap – Arka Koltuk: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C y C suena 8 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 8× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 10× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 8× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 10× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 26 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×6
- G Cmaj7 CV → Imaj7cadencia auténtica AmVII → IIImaj7 ×3
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → G, se oye 6 veces. Desde C se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Am es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Dm7, Cmaj7, G, Fmaj7: ii7–Imaj7–V–IVmaj7 desde C, iv7–IIImaj7–VII–VImaj7 desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm7 → G (ii7 → V en C, iv7 → VII en Am): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Dm7; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Arka Koltuk – Multitap en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Selim Siyami SümerMúsica: Selim Siyami SümerArreglo: Multitap
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