Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Notion – The Rare Occasions
Tono A mayor – F# menor Acordes A, Bm, F#m, F, Dmaj7, C#, C#m, E … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A C#m F#m Dmaj7 F
Bm F#m
Sure it’s a calming notion, perpetual in motion
Bm F#m
But I don’t need the comfort of any lies
Bm F#m A C#
For I have seen the ending and there is no ascending riiise
Bm F#m
Oh back when I was younger, was told by other youngsters
Bm F#m A F#m
That my end will be torture beneath the eeeeeeearth
Bm F#m
‘cuz I don’t see what they see when death is staring at me
Bm C#m Dmaj7 E F#m F
I see a window, a limit, to live it, or not at all
A Dmaj7 F C# A F#m Bm C#m D F
Bm F#m
If you could pull the lever to carry on forever
Bm A F#m C#m
Would your life even matter anymoooooore?
Bm F#m
Sure it’s a calming notion, perpetual in motion
F#m F A
But it’s not what you signed up for
A C# Dmaj7 F
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
But there’s this momentary beam of light
A C#
You don’t have to wait those salty decades
Dmaj7 F
To get through the gate it’s all in front of your face
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
But there’s this momentary beam of light
A Bm
I could cross the ocean in a fit of devotion
A Bm
For every shining second this fragile body beckons
A Bm
You think you’re owed it better believing ancient letters
A B Bm A
Sure it’s a calming notion but it’s a lie
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Notion – The Rare Occasions
NotasX
Análisis armónico
The Rare Occasions – Notion: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A, A suena 19 veces frente a 14 de F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 19× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 15× |
| V/V | B | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 4× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 9× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 10× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| bVI | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 12× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 14× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 14× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 19× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 15× |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 4× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 9× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 10× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
| #VII | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 86 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. B actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagal menor ×8
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×1
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×1
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm → F#m, se oye 8 veces. Desde A se lee como ii → vi; desde F#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. A, Bm, F#m, F sostienen la canción: I–ii–vi–bVI respecto a A, III–iv–i–#VII respecto a F#m. C# es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm → F#m (ii → vi en A, iv → i en F#m): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en A y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Notion – The Rare Occasions en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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