Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İmtiyaz (JINE) – Mustafa Ceceli
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm7, Cm7, Db, Abmaj7 Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm7 Cm7 Db Abmaj7
Fm7 Cm7
Yüzünü görmüyordum günlerdir
Db
Tek iyi gelen gülmendi
Öyle özlemişim ki
Abmaj7 Fm7
Birden elini tutunca ürperdim
Fm7 Cm7
Diyodumya gitmem hiç
Db
İçimi yakan ilk sendin
Hayat sağ olsun bana
Abmaj7 Fm7
Sensiz acının her halini gösterdi
Fm7 Cm7
Ne olur bak biraz bana
Db
Geçti bak bi yaz daha
Abmaj7
İmtiyaz tanı lütfen
Fm7
Yanımda kal biraz daha
Fm7 Cm7
Bak biraz bana
Db
Geçti bak bi yaz daha
Abmaj7
İmtiyaz tanı lütfen
Fm7
Yanımda kal biraz daha
Fm7
Beni görmeni, inan isterdim
Cm7
Enkaz bıraktın ardında
Db
Yine bitmiyo inan hiç derdim
Abmaj7
Boşver be gönlüm aldırma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İmtiyaz (JINE) – Mustafa Ceceli
NotasX
Análisis armónico
Mustafa Ceceli – İmtiyaz (JINE): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Abmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor, porque se detiene en Ab, empieza en Fm y Fm suena 10 veces frente a 6 de Ab. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb · G | 6× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 10× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 10× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb · G | 6× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 28 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Abmaj7 AbIV → Imaj7cadencia plagal FmVI → IIImaj7 ×6
El cambio al que debes prestar atención es Db → Abmaj7, se oye 6 veces. Desde Ab se lee como IV → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Fm es VI → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Fm7, Cm7, Db, Abmaj7; léelos como vi7–iii7–IV–Imaj7 en Ab o i7–v7–VI–IIImaj7 en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Abmaj7 (IV → Imaj7 en Ab, VI → IIImaj7 en Fm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Abmaj7, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İmtiyaz (JINE) – Mustafa Ceceli en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Bilal SonsesMúsica: Bilal SonsesArreglo: Mustafa Ceceli
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