Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kör (Melis Karaduman) – No.1
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, F#, D#, E Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m F# E D#
G#m
Gelsin, hepsi de gelsin
F#
Üstüme sorunların üstesinden geldim
E
Sandığının tersi, içtiğini biçersin
D#
Cezbeden bi’ günah mısın? lanet güzelsin!
G#m
Çekil kenara bu hasta ağır değil ağırdan
F#
Aldı kanımdaki dalga ruhumdan mı ağır lan?
E
Dün bi’ rüya gördüm, dayanmıştım kapına
D#
Güzel şeyler söylüyorum bağıra çağıra
G#m
Silemedim karaladım gölgemdeki canavar
F#
İçimde bi’ kan ama alma daha canı var
E
Hangi suratına kapansın ulan bu kapılar
D#
Anahtarım olsa bile açamazdım ya, ha
G#m
Yıllardır karanlıkta kayıp
F#
Dünya böyle dönüyo’ken sözlerim mi ayıp?
E
Gömleklerim yırtık, gözlüklerim kayıp
D#
Beni artık ayıkmayın kayıp oldu kayık
G#m F#
Bugün de devran dönmeez
E D#
Tanrı beni görmeez
G#m F#
Yüzüm bi’ gün gülmeez
G#m
Yanar atеşim sönmeez
D#
Bi’ gün daha böyle geçmеz, geçmez
G#m F# E D#
Geleceğini si.ersin geçmişi silerken
Sandığının tersi, no. 1, no mercy
Gerçekler acıdır, acıyı seversen
Selfie’ye gülerken aynaya söversin
Tekin değilken sokaklar tekin miyim delinin?
İzliyorum ekranı içindeyim filimin
fakat duyamazsın ruhumdaki sireni
keşke ak’lımda kalsaydın ucundasın dilimin
Kendimi kaybedeli yıllar oldu bu o’nu
Rap savaşı çocuk ışi ve
Bok yolunda pırlantayla koştursanız ne olur?
Gözlerimiz kan ama sizinkiler su dolu
Sen git oyna sudoku
Kaç yerinden delindiğini sayamadım bu kotun
Yemekleri ısıtın, tabakları soğutun
Mutlu günler göreceğim kör olduğumu unutup
Zarlar hep 1 kazanan olsun
Ne olur artık şansım dönsün
Ama ben 11, zarları gömdüm
Yüzüme gülüyo’sun sanki körsün
Zarlar hep 1 kazanan olsun
Ne olur artık şansım dönsün
Ama ben 11, zarları gömdüm
Yüzüme gülüyo’sun
G#m F#
Bugün de devran dönmeez
E D#
Tanrı beni görmeez
G#m F#
Yüzüm bi’ gün gülmeez
G#m
Yanar atеşim sönmeez
D#
Bi’ gün daha böyle geçmеz, geçmez
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kör (Melis Karaduman) – No.1
NotasX
Análisis armónico
No.1 – Kör (Melis Karaduman): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D#. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m, G#m suena 12 veces mientras que B no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 10× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 10× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 12× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 12× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | 10× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 40 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo D# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m.
Progresiones de acordes
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadencia de menor armónico ×9
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es D# → G#m, se oye 9 veces. Desde G#m es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde B se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#, apóyate en D#, G, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D#, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en G#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es G#m, F#, D#, E: vi–V–V/vi–IV desde B, i–VII–V–VI desde G#m. D# es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D# → G#m (V/vi → vi en B, V → i en G#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en D# y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kör (Melis Karaduman) – No.1 en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: No.1
Melis KaradumanMúsica: No.1
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