Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mahşer (Irmak Arıcı) – Taladro
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, D#m, E Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m D#m
Senin olsun yarınlar
E G#m
Bırak kalsın yanına
D#m E G#m
Mahşerde buluşur söyleşir aşk
D#m E G#m
Yaşıyorum uçurum kıyısında
D#m E G#m
Hasretimin dili olsa da konuşsa
G#m
Her şeyi tam değil yarım dile
Anlamı yok uyarımın bile
D#m
Bozuk geliyor aşk tadın dile
E
İlginç, yok bir mezarım bile
G#m
Işıklar sönük
Kendime bakamıyor haldeyim, sırtım aynaya dönük
D#m
Bir kaldırım önü
E
Üzerime basıyor banktayım ölü
G#m
Yaşlıyım hatta bunağımda
Kelimeler eziliyor dudağımda
D#m
Sanki ne borçluyum sana, haketmedim
E
Mutsuzum mutluluk durağında
G#m
Çift kişilik oda tek kişilik aşk
Uyanma diye hep sessiz olup
D#m
Kaç gece bu kahrı gönlüme attım
E
Şimdi biraz sessiz olun
G#m
Uyumak basit unutmak zor
Dilerim aşk sana yolluk olur
D#m
Beni unutursan bunu bana da bir anlat
E
Belki karanlığa pusulam olur
G#m
Kırılıyor sabrın fay hattı
Sana ne yaşattım bunu yaşattın
D#m
Ve kır bahçelerine benzeyen evimin
E
Bu gece bir yerine yaş aktı
G#m
Daha bu yüzle tanışmadım
Her kare giz, sana akar kanım
D#m
Ben kimseye bu denli yakışmamışken
E
Bu sana yakışmadı
G#m
Dur, zararım kendime
Dokunamam asla biliyorsun
D#m
Kırgınım ne olur bilinmez ama
E
Gözümden yaş diye düşüyorsun
G#m D#m
Senin olsun yarınlar
E G#m
Bırak kalsın yanına
D#m E G#m
Mahşerde buluşur söyleşir aşk
D#m E G#m
Yaşıyorum uçurum kıyısında
D#m E G#m
Hasretimin dili olsa da konuşsa
G#m
Varsın ama yoksun
Belki bekleniyor ya da bekliyorsun
D#m
Pişmansın, belki saklanıyorsun
E
Olsun, yine de yoksun
G#m
Bu evin içi hep kış bitkileri
Bu sana son tepkilerim
D#m E
Haydarpaşa garı eski biletleri yırt
Bu gece kanlı bileklerim
G#m
Hangi sona sevinir aşık
Her sona ayrı bir yük koyuyorsun
D#m
Acıları tüketince mi doyuyorsun
E
Koşamıyorum çok yoruyorsun
G#m
Ellerin kirli bir kibrit
Beni yakıyor kıyıyorsan bana
D#m
Bedenim değil ruhum dimdik
E
Ne verdin geri soruyorsun bana
G#m
Sahte yüzlerin yansıması
Dünya dönüyorsa acınası
D#m
Coğrafyamın yüzü, kaçamadığım
E
Koskoca gezegenimde haritasın
G#m
Sen deprem sonrası artçım
Gündüz, gecem, inatçım
D#m
Sevgim, soframa aşçım
E
Bu gece gözlerim hayli sabahçı
G#m
Öl dedin ölmeyen acılara
Ama ölüyor ölmeyen acılar dahil
D#m
Ölmeyen acı da ölüyorsa
E
Ölmeden ölümümü gözledin ahir
G#m
Zorlar üzülmek üzeni
Bu yollar bitmeli güzelim
D#m
Avuçların içine dünya dökerim
E
Atlasım ol gel dünya güzeli
G#m D#m
Senin olsun yarınlar
E G#m
Bırak kalsın yanına
D#m E G#m
Mahşerde buluşur söyleşir aşk
D#m E G#m
Yaşıyorum uçurum kıyısında
D#m E G#m
Hasretimin dili olsa da konuşsa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mahşer (Irmak Arıcı) – Taladro
NotasX
Análisis armónico
Taladro – Mahşer (Irmak Arıcı): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza y termina en G#m y G#m suena 31 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 28× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 28× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 31× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 31× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 28× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 28× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 87 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×28
El cambio al que debes prestar atención es E → G#m, se oye 28 veces. Desde G#m es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde B se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son G#m, D#m, E; léelos como vi–iii–IV en B o i–v–VI en G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → G#m (IV → vi en B, VI → i en G#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en G#m y deja la última palabra al lado de G#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mahşer (Irmak Arıcı) – Taladro en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Taladro
Irmak ArıcıMúsica: Rashness
Irmak ArıcıArreglo: Rashness
Irmak ArıcıMúsica: Rashness
Irmak ArıcıArreglo: Rashness
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